6.剧作技巧解说.ppt

电视剧的类型----戏剧型(回顾) 戏剧型电视剧的共同特征是戏剧性很强，戏剧冲突的发展及其解决的途径成为推动情节发展的中心环节，主要是指用戏剧结构的方式来组织电视剧的故事情节。这类影视剧大都注重悬念的设置，人物之间纠葛的安排，高潮的预置与铺垫，尽力形成情节的波澜起伏、张弛有致。 依据矛盾的性质、程度以及表现方式，戏剧型电视剧分为2种，一种是强化情节的情节剧-----多强调外在动作冲突，一种是注重情感表现的情感剧----多侧重表现人物的内心冲突。 冲突和对抗是支撑戏剧型电视剧的灵魂。 电视剧的类型----散文型（回顾） 散文型：极力淡化情节，没有明显的开端、发展、高潮、结局的戏剧化情节过程，甚至缺少明确的矛盾冲突线索。 散文型电视剧主要靠静态的情味和内涵的诗意吸引人，它往往传达出的作者的某种情绪或感受，在看似散漫的结构中，蕴含着特殊的意趣和韵味。 戏剧化与散文化： 中韩家庭伦理剧对比 塑造人物形象 主人公类型 根据影视剧类型、题材、风格的不同及受众定位，影视剧主人公的类型： 1.英雄磨难型：许多影视剧采用这一类型。主旋律与正剧喜欢的主人公模式。如：《潜伏》 2.好人受挫型：好人坏命运。电影《幸福来敲门》。 3.好人缺陷型：克服缺点完成目标，情景喜剧。 4.坏人人性型：坏人心存良知，黑帮片。 塑造人物形象 主人公类型 5.喜剧搞怪型：喜剧片、无厘头电影。 6.智慧推理型：侦破推理类 7.青春偶像型：青春偶像剧---帅气、漂亮、年轻而多金，性格好、为人浪漫等等。 8.大智若愚型：外表憨厚老实，不合流俗，为人所讥，最终完胜，改变偏见。如：《士兵突击》 塑造人物形象 主人公类型 主人公按照人数： 单一主人公：绝大多数电视剧采用单一主人公模式，一个主体人物是整部剧的核心，其他所有人物围绕这个单一主人公来设计。 复合主人公：影视剧的主人公由两个或两个以上的人物共构而成。黑泽明《七武士》、《克莱默夫妇》。 多重主人公：影视剧中的几个主人公之间并不像复合主人公那样秉持同一欲望、同一意志、同一行动目标。各有所想、各有所为。《手机》、《奋斗》、《北京青年》、《离婚前规则》。 塑造人物形象 主人公的戏剧目标与戏剧性需求 戏剧性需求：剧本中主人公想要赢得、获取和期望达到的人生目标。 能带来戏剧冲突的需求： 如想买一条围巾（白领女孩、残疾女孩）。 戏剧需求需要考虑其延展性和重大性----叙事容易推进。 塑造人物形象 主人公的戏剧目标与戏剧性需求 影视剧中戏剧性需求越强烈，叙事动力越强烈。如谍战剧----强情节的影视剧。 弱情节的影视剧----以人物性格刻画与寻常生活的表现为主，考验编剧动力---如《金婚》。 接续性的戏剧需求（主人公分阶段呈现出不同的戏剧性需求）---贯穿性的戏剧需求。如《士兵突击》：想当兵—新兵连里过关，修好一条路等 塑造人物形象 对立人物 反对式对立：主人公要想实现自己的戏剧性需求时，对立人物采取阻挠的行动方式。如“间谍片中送情报”。 帮助式对立：帮助主人公在实现自己的戏剧性需求时，与之产生矛盾与冲突，形成某种对立，可调和的对立。《士兵突击》主人公与帮助其成长的几个上级。 对立人物超强原则。 例：文革红色电影对立人物愚蠢，凸显主人公的“高大全” 塑造人物形象 帮助人物： 帮助主人公或主体对立人物完成相应行动的人物。往往是行动的执行者。 设计帮助人物时要有层次性，不同的帮助人物要有差异性。有穷凶极恶的、有被迫的等 帮助者的转化。 分析电视剧《勇敢的心》 主人公的帮助人物 对立人物的帮助人物 塑造人物形象 幕后人物：黑帮、反腐、警匪片等； 《大红灯笼高高挂》陈 预言人物：神秘性的符号化人物；增强悬念 情趣人物：刘姥姥、三德子 道具人物：醉鬼、乞丐 塑造人物形象 电视电影《我是植物人》人物体系分析： 人物：林俐、刘聪、林俐女上司、李总监、药厂老板、打假律师、植物人女孩父母、医院医生、林俐母亲、林俐原公司老板及女友、制假证的、家政公司、路边卖手机的、饭店服务员、派出所人员 主人公：林莉 帮助人物：刘聪、打假律师；林俐女上司、李总监 道具人物：被狗仔跟拍的女明星等 对立人物：药厂老板代表的方臣药业 塑造人物形象 《潜伏》人物体系分析 帮助人物：翠平、左蓝、罗掌柜、秋掌柜；周亚夫等 对立人物：军统天津站（站长、陆桥山、马奎、李涯） 主人公：余则成---英雄磨难型 道具人物：余则成施舍的乞丐 幕后人物：戴笠、毛人凤等军统领导 塑造人物形象 刻画人物要注意的九个问题： 1.处理人与事的关系 剧作中的故事（事件）是一种载体，真正的目的是塑造有血有肉的人。突出人物，让人物牵动故事，