建水紫陶工艺流程+Microsoft+Word+文档.docVIP

建水紫陶工艺流程 一、材料制备。 建水紫陶以“体如铁、色如铜、音如磐、亮如镜”闻名于世。之所以具备以上独特之处，主要是取决于它的材质，即建水陶土。 1、采集陶土。建水紫陶陶土来自于碗窑村以西五公里的五彩山。并非所有的彩泥都是上好的陶土，只有那些颜色纯正自然，土质细腻，纯净无杂质的优质、纯正的彩泥，才能适应建水紫陶特殊的工艺流程。 每次制陶之前，工匠们都要很仔细地配制不同颜色的陶土，因为建水陶的色彩完全用天然泥料的颜色配制而成的，而不同颜色的陶土配制比例完全取决于工匠们的经验。 将取回的五彩陶土堆放晒干，然后敲碎成粉末状，以便于更好地溶于水，再经过筛，筛弃粗砂杂质后，按制陶的要求把再放入缸内加水成浆状。经过搅拌淘洗，待含砂泥浆沉落缸底，便用勺盛取上面的漂浆倒入另一只缸内作再次淘洗，滤去砂质。如此反复五、六次之后，腻如膏脂，无丝毫砂粒 3、经过淘洗过滤的漂浆装入大缸或类似于缸的容器中，醒泥发酵，需要时就可以出来 如果泥料中含沙重，烧成色泽不稳定，经反复制成200目细腻无沙紫泥，烧成色泽基本呈黑紫。 1、将原料泥取出，打理成坨，用塑料膜严密包装。按照每次用量分割泥料。制坯前的准备工作主要是揉泥。就跟北方人和面似的，反复揉压。经过揉压的泥料，一是韧性好，拉伸性强，有胫骨；二是泥中没有残留气泡，烧出成品分子结构密实。 2、拉坯。采用传统的车盘手工拉坯。这是建水紫陶与陶器的本质区别。成竹在胸，到手到，一气，妙手成器。 3、修坯。拉成陶坯之后，视气温和空气湿度情况，需要自然凉置一两天，陶坯脱去部分水分自然凝固，有了一定硬度和强度。这时需要第一次修坯，对陶坯基本定型，并将表面修光，便于下一道工序——即为书画装饰做好准备。 三、书画装饰。 将文人的字画移于紫陶之上，是建水紫陶的特有之处，以陶为纸，将书画艺术创作与陶坯之上。落墨后，再由熟练的雕刻工人采用阴刻阳填的方法将书画镌留于器。 1、书画家执笔于陶坯之上，以半干的陶坯为纸，悬肘运笔，挥洒泼墨，将笔墨的气韵，厚实的功底尽情抒发在不同弧面。 以陶胚为载体，书画名家进行创作的这传统，建水紫陶的魅力，将古老的陶艺点化成为艺术经典而芳百世。 所以，每一件建水紫陶器都是集实用性与装饰性于一体的独一无二的艺术 陶坯表面光滑还有弧度，且不吸墨，以及悬腕运笔，书画家要具备很高的功力和定力。 2、雕刻。在陶坯上雕刻不同书画内容，需进行浅雕、浮雕、镂空、阴雕等雕刻工艺。其中阴雕填泥装饰是建水紫陶的典型特点，也称刻填装饰。雕刻工艺师以娴熟的技能将书画刻成凹槽（阴雕）。“稳，准，狠。心细胆大，刀法流畅，下刀如有神。 雕刻的线条直接影响到装饰效果；凹槽的深浅会直接影响到后期的烧制是否变形；如果 3、彩泥填充。填泥是书画家一幅作品的装饰过程，也是建水紫陶的特点之一。这些来自五彩山的天然彩泥，经由具备一定绘画、色彩知识的陶艺师们由浅到深，由淡到浓进行镶填、再经过5-6道的反复压刮 4、残贴工艺。残贴工艺，属于刻填工艺的一种，是在陶坯表面，将与陶坯颜色有反差的泥用于阴雕填充，做出的效果如同残破纸片黏着于表面，书画艺术表现于残贴“纸片”之上。一幅完美的残贴装饰纹，在刻填过程中，要保证残贴面泥与陶坯湿干度保持一致，待残贴块面再次修坯完成才能书画纹图，然后再次在残贴块面上刻填装饰。残贴是建水紫陶比较典型的装饰特点和工艺，古香古色古补典雅。 四、陶坯修整。 1、精修陶坯。刻填装饰工艺完成后，再将陶坯转交给拉坯师傅对陶坯进行精修。精修即对陶坯做最后的车盘上加工、定型处理，也是陶器焙烧前的最后一次在车盘上进行处理。 2、粘装附件。如果是茶具，或者有粘耳、足器皿，下一道工序应是粘装壶嘴、壶把、瓶耳、器足等功能性或装饰性附件。粘装附件技术难度较大，一要粘接紧密牢固，二是整体造型协调，与主体呼应，彰显整件陶器神韵。 3、自然阴干。由于建水陶泥细腻等多种原因，陶坯的缩水率（拉坯至成品）高达20%—25%。自然阴干阶段则是陶坯的最后成熟阶段。这个阶段的陶坯需做到：1、受力均匀；2、受风均匀，尤其是底部； 3、整件陶坯干湿保持一致。看似简单的一道工序，可万万不可粗心大意！ 五、焙烧成陶。 烧焙堪称“土与火的艺术”。 同一坨陶泥拉成的陶坯，采用不同的烧焙工艺，就会产出不同的工艺效果，尤其是窑变。窑变了的紫陶经过打磨抛光后，即可产生出天蓝、古铜、墨绿、紫红等各种斑斓绚丽的自然色彩。建水紫陶传统的烧制方法分两种：一、氧化烧法，二、还原烧法，三、近代在实践中又摸索出窑变烧法。 氧化烧(O.F.)，是在烧制过程中，窑室内一直都有充分的氧气燃烧，直至完成。 还原烧(R.F.)，是当窑内温度上升至900℃左右之后，开始减少窑内的氧气，使窑中产生缺氧的情形，导致火焰需从坯体或硼中寻找可供继续燃烧的氧气，使陶体中的氧化