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陈子龙爱情词浅析 宜春学院自学考试 汉语言文学专业 姓名： 指导老师： 摘要：陈子龙（1608—1647）。这些风貌大大提升并增强了其词的内涵及价值，使得其词在明代词坛上熠熠生辉（《柳如是别传》）在子龙的眼中，柳如是的一切都值得欣赏与怜爱。但二人终会因各种原因而离开，所以，即使在同居之时，子龙也常常会流露出不舍与珍惜，因此，在他的词作中，也会有想到离别之时的痛楚。所以，在这首词中，作者借如是早起梳妆打扮时落泪，直接表达出二者最后会离别的无奈。也正因为他们知道不管彼此多么相爱，终究逃脱不了离别，所以，二人在相处的时候总是显得特别的珍惜。 （二）离别词 “诗言志，词言情”，纵然百般相爱，最后终因种种现实，不能喜结连理，怎不肝肠寸断？于是，在子龙的24首爱情词作中，出现了8首离别词：《青玉案·春暮》、《少年游·春情》、《满庭芳·和少游送别》、《虞美人·咏镜》、《踏莎行·春寒》、《浣溪沙·闺情》、《南乡子·春闺》。 下面，我略举两例来做分析： 在《少年游·春情》中，作者表达了二人反复缠绵、心痛不已的离别情绪： 满庭清露浸花明，携手月中行。玉枕寒深，冰消香浅，无计与多情。 奈他先倾离时泪，禁得梦难成。半晌欢娱，几分憔悴，重叠到三更。 清露满庭，月色如水，娇花弄影，陈柳在如梦的月色里徘徊不已，分离的伤痛挥之不去，二人在反反复复的悲喜中到了三更深夜。这首格调淡雅的词淋漓尽致的道出了二人的悲欢体验。然而即使二人百感交集，愁肠寸断，也终有一别。《满庭芳·和少游送别》即是为柳如是送别之词，其词如下： 紫燕翻风，青梅带雨，共寻芳草啼痕。明知此会，不得久殷勤。约略离别时候，绿杨外，多少销魂。才提起，泪盈红袖，未说两三分。 纷纷，从去后，瘦憎玉镜，宽损罗裙。念飘零何处，烟水相闻。欲梦故人憔悴，依稀只隔楚云山。无过是，怨花伤柳，一样怕黄昏。 首句点明季节，情寓景中，把二人泪眼惜别之情展现于笔端。“不得久殷勤”句剖白内心，盖陈子龙与柳如是同居之时，已考虑到二人必不能长久，但知不可为而为之，乃是情不自禁所致。陈柳于绿杨外，想像别后不知彼此飘零何处，烟水茫茫，或许再难闻消息，所以只能希冀着在梦中相会。更怕见花柳黄昏，怕触景伤情，不能承受相忆相思之苦。全词感情浓烈，词人把五内炙沸的情感巧妙地寓于句中，比秦观词更直接有力。 纵观子龙离别词，无一不或直接或间接的表现出对如是的不舍与伤感之情，真切感人。 （三）怀人词 崇祯八年初夏（1635年），陈子龙妻子张孺人挟其祖母高安人之命至南楼，致使陈柳二人劳燕分飞。子龙对如是的相思情愫无处诉说，于是只能借词表达。如《浣溪沙·五更》、《踏莎行·寄书》、《双调江南·感旧》、《木兰花·杨花》、《桃源忆故人·南楼雨幕》、《浪淘沙·春恨》《南乡子·春寒》《醉落魄·春归风雨》、《探春令·上元雨》等。 最值得二人回忆的莫过于二人同居过的徐氏南楼，所以，子龙以此为出发点，写了《浣溪沙·五更》词： 半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁，角声初到小红楼。 风动残灯摇绣幕，花笼微月澹帘钩，陡然旧恨上心头。 “愁”笼罩着“梦”，“梦”浸透着“愁”，真情被阻隔，情愿也许难再续，惆怅所致，“旧恨”“陡然”呈现，节奏一紧，令人体会到作者“旧恨”之汹涌澎湃，诸多不满，几许不快，然而梦为何，恨为何，恐怕也只能从“红楼”、“绣幕”中略为揣测了。 又如《踏莎行·寄书》： 无限心苗，鸾笺半截，写成亲衬胸前折。临行检点泪痕多，重题小字三声咽。 两地销魂，一分难说，也须暗里思清切。归来认取断肠人，开箴应见红文灭。 此笔法质直，感情真挚悱恻，寄书前感慨万端，然只以“泪痕多”“三声咽”描画自己的凄楚神态，深切盼望二人重见天日，来认取“我”这“断肠人”，读来令人心酸动容。 爱情的不如意，追求真挚情感的未果，这些都给卧子的词打上了深深的伤感烙印，人已去，情难忘，时时形之于吟咏：“落花春梦两无凭，满眼离愁留不住，悔我多情。”（《浪淘沙·春恨》）“相思此路无重数，毕竟天涯几许。”（《桃源忆故·南楼雨幕》）“思往事，恨绵绵。怕说梅妆柳烟。裁成花胜寄谁边，一春常是泪花前。”（《望远行·人日》）真是缠绵凄婉，嫣然欲绝。 子龙与如是离别后的相思词作，无半点喜色，全以哀婉笔调叙其深沉怀念，反复缠绵之情。陈子龙的深情挚意使柳如是身为感动，两人分手十年后，柳如是已下嫁钱谦益三年时，她在友人黄媛介的画面上挥毫题下了这首词的结句“无过是，怨花伤柳，一样怕黄昏”，这场缠绵悱恻的生死恋已深深嵌入两个人的生命里了。因此，也不难理解子龙79首词中，就有24首是为柳如是而作。 意象分析 意象的选取与描绘，是作者主观情感的流露。意象往往蕴含着丰富的意旨，寄托着复杂的情感，暗示着深刻的哲理，承载着诗人强烈的主观色彩。陈词中也出现了不少的意