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《史 地 类》 作者：陈诏 ???? 收录时间：2004.02.025 ??? 第五回，秦可卿房中有唐伯虎画的《海棠春睡图》。 按：宋释惠洪《冷斋夜话》记载.唐明皇登香亭.召太真妃.于时卯醉未醒.命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆.鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉.直海棠睡未足耳！”这是“海棠春睡”典故的由来。曲故流传后.苏东坡据此写了一首《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”进一步把“海棠春睡”人格化了。到了明代，“风流才子”唐伯虎根据典故，丰富了想象，画了一幅《海棠美人图》。《六如居士全集》卷三有《题海棠美人》诗云：“褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。” 值得一提的是，曹雪芹的祖父曹寅（字子清），家里就有一幅唐伯虎画的美人图。清蒋景祁《瑶华集》卷五有《临江仙》一词.题曰《为曹子清题唐寅美人图》，不知此图是不是与“海棠春睡”有关，也不知曹雪芹是不是见到过唐伯虎的这幅画，但《红楼梦》中有关“海棠春睡”的典故多次出现却是不争的事实。如第十七回，写怡红院题匾额，一客曰“崇光泛彩”；第十八回，宝玉《怡红快绿》一诗中，有句曰“红妆夜未眠”；第六十三回，湘云诗签曰“只恐夜深花睡去”，以及第六十二回关于湘云醉眠芍药裀的整段描写，使人联想到曹雪芹对唐伯虎画的《海棠春睡图》一定有某些渊源。 秦太虚写的对联 第五回.秦可卿房中两边有宁学士秦太虚写的副对联其联云：“嫩寒锁梦因春冷.芳气袭人是酒香。” 按：宋学士秦太虚当然指的是秦观。《宋史.秦观传》：“秦观字少游，一字太虚。”他与黄庭坚、张耒、晁补之同游于苏轼之门.世称“苏门四学士”。但他所著的《淮海集》中并无“嫩寒锁梦”这一联，倒是南宋时陆游的诗中有“花气袭人知骤暖”之句；更何况楹联盛于明、清、北宋时极罕见。据此可知，这是作者虚构编造的，其真实含意是指秦可卿乃太虚幻境中人物，故曰“秦太虚”。 武则天的宝镜 第五回，秦可卿房中摆设着武则天当日镜室中设的宝镜。 按：明沈德符《万历野获编》卷二十六“春画”条云：“春画之起，当始于汉广川王。......唐高宗镜殿成，刘仁轨惊下殿，谓一明乃有数天子。至武后时，则用以宣淫。杨铁厓诗云：“镜殿表春秘戏多，玉肌相照影相摹。六郎酣战明空笑，队队鸳鸯浴锦波。而秘戏之能事毕矣。”又据清朱鹤龄《重订李义山诗集笺注》卷中《镜槛》一诗的题解中记载：唐“高宗时，武后作镜殿，四壁皆安镜，为白昼秘戏之须。镜槛当是镜殿中栏槛耳。”曹雪芹用此一典，则秦可卿之品性亦可见矣。 飞燕立过的金盘 第五回，秦可卿房中摆着飞燕立着舞过的金盘。 按：汉成帝后赵飞燕，体轻，能为掌上舞。宋乐史《杨太真外传》引《汉成帝内传》曰：“汉成帝获飞燕，身轻欲不胜风。恐其飘翥，帝为造水晶盘，令宫人掌之而歌舞。又制七宝避风台，间以诸香，安于上，恐其四肢不禁。” 安禄山掷过的木瓜 第五回，秦可卿房中摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。 按：杨贵妃与安禄山有暖昧关系，这是许多笔记小说都有记载的史实，但安禄山掷山瓜伤太真乳之事却语焉不详。宋高承《事物纪原》卷三“诃子”条云：“本自唐明皇杨贵妃之，以为饰物。贵妃私安禄山，以后颇无礼，因狂悖，指爪伤贵妃胸乳间，遂作诃子之饰以蔽之，事见《唐宋遗史》。”疑掷木瓜之事是从这里变化出来的。 公冶长解鸟语 第五十八回写宝玉正对杏流泪叹息，忽见一个雀儿飞来，落于枝上乱啼。宝玉又发了呆性，心下想道：这雀儿必定是杏花正开时它曾来过，今见无花空有叶子，故也乱啼。这声韵必是啼哭之声，可恨公冶长不在眼前不能问他，但不知明年再发时，这只雀儿可还记得飞到这里来与杏花一会否？ 按：公冶长，春秋齐人，字子长，孔子弟子，孔子谓其贤，妻以女。皇侃《论语疏·引论》释曰：“公冶长自卫还鲁，闻鸟相呼往食死人肉。须臾见一妪觅儿道哭，长以鸟语告之，妪往看，即得死儿。村司录长付狱曰：‘当试之，若解鸟语，便放；不解，令偿死。’长在狱已六十日，有雀缘狱栅呼，长含笑，狱主问雀何所言而笑之，长曰：‘雀鸣啧啧----，白莲水边，有车覆尽，收敛不尽，呼共啄。’狱主遣人看之，果如其言，于是得放。”唐代沈--期《咏燕》诗云：“不如共同雀语，就免治长灾。”白居易乌雀赠答诗序：“余非冶长，不能通其意。”都是根据皇侃《论语疏》而来的。曹雪芹在此也借用了这个典故。 关夫子坟多 第五十一回，李纨道：“那年上京的时节，单是关夫子的坟，到见了三四处。关夫子一生的事业皆是有据的，如何又有许多的坟？自然是后来人敬爱他生前为人，只怕从那爱敬上穿凿出来，也是有的。” 按：清代统治阶级推重前代历史人物，以孔子为最，其次就算关羽。朝廷屡加封号，一般称为“关帝”、“关圣”和“关夫子”。关帝庙遍及各地，关羽坟墓也有三四处之多。据《永宪录》记载，雍正时期，山西