[中国古代文学试题库宋代文学部分1.docVIP

唐五代宋词 李白《菩萨蛮.平林漠漠》 温庭筠《菩萨蛮.小山重叠》《梦江南.梳洗罢》 白居易《忆江南》三首 韦庄《菩萨蛮.人人尽说》 张志和《渔歌子》 冯延已《谒金门.风乍起》《鹊踏枝.谁道闲情》 李璟《摊破浣溪沙.菡萏香销》 李煜《虞美人.春花秋月》、《浪淘沙令.帘外雨潺潺》 范仲淹《渔家傲》 晏殊《浣溪沙》 欧阳修《踏莎行》、《蝶恋花》 小晏《临江仙》《鹧鸪天》 柳永《雨霖铃》》《八声甘州》《望海潮》 王安石《桂枝香》 苏轼《江城子。十年生死》、《水调歌头。明月几时有》、《念奴娇》《水龙吟》《定风波》 秦观《鹊桥仙》、《踏莎行》《满庭芳》 贺铸《青玉案》 周邦彦《六丑》、《苏幕遮》 李清照《如梦令》、《醉花阴》、《声声慢》《一剪梅》 张孝祥《念奴娇》 陆游《钗头凤》《诉衷情》 辛弃疾《水龙吟》《摸鱼儿》《清平乐》《西江月》《沁园春》 姜夔《扬州慢》《点绛唇》《暗香》 吴文英《八声甘州》《风入松》 蒋捷《一剪梅》《虞美人》 唐诗 温庭筠《商山早行》 宋诗 柳开《塞上》 王禹偁《村行》 林逋《山园小梅》 梅尧臣《鲁山山行》 苏舜钦《淮中晚泊犊头》《夏意》 欧阳修《戏答元轸》 王安石《泊船瓜州》《明妃曲》二首 《示长安君》 《北陂杏花》 苏轼《和子由渑池怀旧》《饮湖上初晴后雨》《游金山寺》 黄庭坚《登快阁》、《寄黄几复》《雨中登岳阳楼。投荒万死》 陈师道《示三子》 曾几《三衢道中》 陈与义《雨》 陆游《剑门道中遇雨》 《关山月》 《书愤》 范成大《四时田园杂兴》 杨万里《闲居初夏午睡起》 朱熹《观书有感》《春日》 赵师秀《约客》 元好问《论诗三十首》(曹刘,池塘) 文天祥《过零丁洋》 宋文 欧阳修《醉翁亭记》《秋声赋》 王安石《读孟尝君传》 曾巩《墨池记》 苏轼《前赤壁赋》 苏辙《上枢密韩太尉赋》 李清照《金石录后叙》 谢翺唐五代词本章教学目的与要求：本章旨在勾勒出词史第一个重要时期的面貌和成就。重点作品：李白《菩萨蛮》、张志和《渔歌子》、温庭筠“小山重叠”、韦庄“人人尽说”、冯延巳《谒金门》、李璟《摊破浣溪沙》、李煜《乌夜啼》《浪淘沙令》《虞美人》授课内容第一节 词体概说一、关于词的几个概念1.词的名称，主要有：（1）曲子、杂曲子、今曲子、曲子词、歌词。如《花间集?序》：“因集近来诗客曲子词五百首”，孙光宪《北梦琐言》记和凝“好作曲子词”，人称其为“曲子相公。”这是依据与音乐关系的称谓。这类名称还有袭用原有名词的：“乐府”“乐章”。（2）“长短句”是根据句法特点称。（3）“诗馀”是从它与诗的关系来说，潜含的观念是：词由诗变化而来。2.词的形态（1）小令。从酒令发展而来，人称之为“急曲子”。它的原本特征是：节拍急促、曲度简短。后人只能从篇幅甚至是字数的多寡来认识，有提出56字为界，少于56字者为小令之说。此说虽为行家所讥，但却可帮助我们理解。（2）慢词。原义为节拍缓、曲度较长。今人又把它理解与“中长调”混称，指篇幅长、字数多的词。二、词体的产生词大约产生于隋唐之际，大约是在隋唐文化大融合的背景下，在燕乐的催生下，产生的一种音乐文学。唐以来诗中乐府是从前代的乐府诗发展而来，但同样作为音乐性文学的词，却不是从前代乐府诗中发展而出，它是与当时流行的音乐--燕乐配合的歌词。燕乐是中土音乐与域外音乐相互交融而产生的流行音乐，故词实际就是隋唐以来的流行音乐的歌词。 三、诗词分界词的形式、词的产生与诗有一定的关系，故词被称为诗馀，是有其合理性的一面。但诗词二者分界是明显的，前人说的“诗庄词媚”，并不是凭空乱道。（1）词必有调，每首词均须依傍一种音谱。词调决定词的字句包括字声、用韵，这就是“调有定句，句有定字，字有定声。”（2）词多数分片（阕），一首常见的分上下阕的词，就是由两段音乐组合而成的完整曲子。（3）词的韵位依据曲度，各个词调有自己的规定，与诗规整的用韵是大不相同的。（4）词的字声不全同于近体诗，虽然多数句子为律句，但拗句也不在少数（拗而不以为拗），又不一定讲究粘对，而且有的位置甚至还分辨四声和阴阳，与近体诗比显得更细密。（5）词的句式以长短句为特点，这与近体诗有本质的不同，与古体诗虽自由却完全受朗诵的声情、口吻支配也不一样。词的长短句，实际是受制于词的音乐性。2、诗词在风格、情调上的分辨前人论诗词分界者甚多，时有精见，近世王国维、缪钺所论则更有总结性，也更深刻。（1）王国维《人间词话》云：词之为体，要眇宜修，能言诗所不能言，而不能尽言诗所能言。诗之境阔，词之言长。（2）缪钺《论词》评抄【《论词》云】词之所以别于诗者，不仅在外形之句调韵律，而尤在内质之情味意境。外形，其粗者也；内质，其精者也。自其浅者言之，外形易辨，而内质难察。自其深者言之，内质为因，而外形为果。先因内质之不同，而后有外形之殊异。故欲明词与诗之别，及词体何以能出于诗