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有机共生的设计 　　摘要：当今，在可持续发展日益成为时代主题的背景之下，大型公共建筑因其体量大，能耗高，影响力巨大，与环境的关系尤其值得关注。大跨建筑一般为体育场馆、剧院、博物馆之类的大型公建，如何实现其与环境的体量平衡、相互协调和有机共生，是关系到建筑及其所在生态系统能否在环境、经济、社会及文化诸层面可持续发展的关键要素。 　　关键词：大跨建筑 有机 共生 协调 　　引言 　　正如我们在大自然中常常看到各种生物与其环境共同形成一个有机和谐的生态群落，建筑也应当以有机的方式与其环境获得共生。从系统整体来看，生物或者建筑都必须建构某种嵌入环境的方式，以保持生态系统的有序，并以与环境互动的方式对环境起到积极的、建设性的影响作用。在此，我们称之为有机共生的设计。建筑大师赖特曾提出“有机建筑”的理论，尽管他的表述并不明确，但是却以其诗意的语言表达了建筑与自然环境应当有机和谐的思想：“自然是人类的好老师，而我是自然的孩子，是她生命体的一部分，离开她，我将无法呼吸。 　　1. 与环境的融合 　　建筑与环境相融合的设计策略是指充分尊重原有场地环境的特征，维护和保持其地形、地貌、植被、水体和景观特色，将建筑以一种谦逊的姿态结合进环境之中，使建筑成为场地景观的有机组成部分，而不刻意突出建筑自身的存在。自然界有很多生物，特别是不少动物就善于将自身融入环境，甚至使人难以发觉。当然其目的大多是为了生存和躲避敌害。比如变色龙能够改变体色，使之与环境背景色一致，借此隐藏自身。在这种情况下，应当削弱其体量感，使之融入环境。处理的方式多种多样，比如顺应自然地形，覆土或埋入地下，利用植物、水体等掩藏体量，与环境背景特征的呼应，或者建筑的材质处理与环境协调，等等。 　　将大跨建筑的大体量部分埋入地下，能够减轻建筑对于环境的压迫感，特别是在风景优美的场所或者基地狭小而周围建筑体量又不大的情况下。比如由Jaume Bach和Gabriel Mora设计的位于Terrassa的奥林匹克曲棍球场，是为1992年巴塞罗那奥运会而兴建的。赛场平面低于外围道路标高，三面看台略高于地面，由看台设置绿化缓坡顺势坡到外围道路，地形过渡十分自然，仿佛看台是从坡地中长出来一般。只有一面看台升起较高，并设置了雨篷。这一设计手法很好的协调了周围较低矮的建筑高度，并使体育场融入了地景之中。该体育场以其自然、单纯和线条的简练而赢得人们的称道。有时候当原有建筑与环境已经形成了既定的和谐关系时，任何加建的建筑体量都可能破坏原有的和谐时，将新增的建筑体量埋入地下不失为一种明智的方式。比如福斯特设计的塞恩斯伯里艺术中心，第一期的建筑为规整的长条状矩形体量，置于大片空旷的草地上，建筑与其环境保持着完美的对话关系，而该项目的二期――新月馆则采取了十分低调的方式嵌入环境：扩建的部分沿着原有建筑的边线建造新的地下空间，但是在端头，一个舒展的弧形走廊代替了直角平面，顶部为半透明白色釉面玻璃，与场地呈同方向的斜坡，朝向东南方的湖2。这一扩建的新月馆完全保留了原有的建筑景观，但又画龙点睛的证明了自己的存在。 　　有时建筑也可以通过造型或材质的协调而与其环境背景建立有机联系。安藤忠雄设计的位于日本兵库县的森林博物馆，基地位于树林茂密的地区，环形的建筑镶嵌在自然景致中对自然环境的破坏作用很小。建筑外表面包裹着木材，与其所在的森林环境取得了呼应，加上其构架和陈列的自然感觉，将空间、自然和建筑有力的联系在一起。皮亚诺设计的保罗?克里博物馆位于一片广袤的麦田旁，麦田收割之后条纹状的肌理给予设计师以灵感，他将建筑设计成波浪起伏的形态，由一片片平行的条状钢结构曲梁组成建筑的骨架，在麦田边延绵展开，极好的呼应了环境的背景特征，达到了建筑与环境的完美融合。 　　2. 与环境的对话 　　建筑具有独立性并以环境为背景，两者之间的对立同时又构成了和谐。特别是对于大跨建筑而言，其大体量和大空间常常无可避免的成为环境中的某种标志物，如果能通过巧妙的设计使得大尺度的建筑与其环境能相互烘托，相互辉映，那么这样建立起来的对话也是一种和谐。这种情况下的建筑常常成为整个环境的控制中心，如同一个引力场向外辐射其能量。同时，从保护环境的角度出发，建筑可以隐藏入环境之中，比如埋入土中，也可以脱离环境，架空在空中，所谓“温柔的触碰大地”，就是一种与环境的和谐对话。 　　比如皮亚诺设计的位于意大利巴里的圣尼古拉（San Nicola）环境的协调一致、相互呼应和异质性、侵入性两个方面。体育场的形式是上层看台被狭缝隔开，成为花瓣状伸出来，飘浮在碗状下层看台斜面的上方。下层看台则以长长的绿化缓坡自然向下延伸到周边的平地。这一外形与其周边环境――满是橄榄树和果园的亚普利亚平原以及平原上高起的斜坡和石砌的建筑相呼应，但是看起来像是暂时停放的巨