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票房越来越高，路越来越窄 7月9日，周黎明接受本刊专访。（本刊记者 傅聪摄） 　　人物简介：周黎明，1962年生，浙江人，撰写电影评论10多年。中山大学硕士，后在美国加州伯克利大学就读并获MBA，同时进修影视制作和研究。已出版的作品有《学会“肤浅”》《好莱坞启示录》《四面楚歌》等。 　　周黎明很久没写影评了。顶着“大陆第一影评人”的称号，他的最近一篇关于中国电影的评论还停留在去年10月份上映的《黄金时代》。 　　美国《洛杉矶时报》称周黎明为“中国的罗杰?埃伯特”（美国著名影评人，在好莱坞有着德高望重的地位）。这或许与他的旅美经历有关。2001年，身居美国硅谷的周黎明，利用空余时间为国内媒体撰写关于西方电影的影评。他的评论风格自由，有趣亲民，与当时沉闷的学院派形成鲜明对比，受到大批读者的欢迎。 　　更难得的是，周黎明对中国电影的评论毫无虚矫。据说，张艺谋手下团队曾专门不请周黎明提前观看《三枪拍案惊奇》，因为“他们大概知道该片质量不佳，周黎明不可能对它进行夸奖”。《小时代1》上映时，周黎明批评它是一朵“奇葩”，拜金程度已经超出底线，大量的郭敬明粉丝围攻周黎明，随后郭敬明本人也加入到论战中。 　　从事影评这么多年，难免遇到“你行你上”的嘲讽，这次周黎明还真亲自出马了。由他改编、执导的王尔德经典话剧《不可儿戏》刚刚结束了10场演出;去年他编导的话剧《环路男女》马上要迎来第二轮的全国巡演。这当然不是为了回击那些揶揄讽刺，对周黎明来说，无论影评，还是话剧，都是自己众多表达中的一种，重点不在于说的方式，而在于说的内容。 《不可儿戏》剧照。 《环路男女》宣传海报。 　　王思聪是王尔德的隔代真传 　　可能是写影评太有名气，大家都忘记了周黎明的专业是英美文学，英文写作才是他养家糊口的本职工作。如此看来，改编话剧《不可儿戏》算是他回归本行。 　　《不可儿戏》是19世纪爱尔兰剧作家王尔德创作的一部讽刺风俗喜剧，充满了对维多利亚时期英格兰社会以及上流阶层的嘲讽。1895年在伦敦首次公演后，大受欢迎。120年后，周黎明将它移植到中国。原著里，巴拉克诺夫人侃侃而谈自己的审美：“法国歌都不太正经，德国歌听起来就正正派派”，周黎明把它改成“凤凰传奇不行，太俗，王菲吧，我老怕她出家”。原著中引出故事的是一个刻了字的香烟盒（当时香烟盒非常贵重），周黎明把它换成了iPad，因为上面的微博微信同样能起到透露信息的作用……在周黎明看来，改的都是表象的东西，原著的精髓没变。 　　《环球人物》：王尔德的精髓是什么？ 　　周黎明：在于他的自嘲精神。他是一个很物质、很入世的人，对财富、名利、美貌都是有追求的。但他在表达了对所有世俗东西的追求后，还把它们嘲讽了。这是他高级的地方。他虽然追求这些，但也知道它们并不代表最终的幸福。 　　《环球人物》：为什么选择这个时候将王尔德引入中国？ 　　周黎明：因为《不可儿戏》里描绘的社会心态，跟当下中国非常契合。这个故事在30年前的中国绝不会被接受，而当下中国对待金钱、名利不再是二元化的态度。比如被网友们称为“国民老公”的王思聪，他过着被人羡慕的富二代生活，同时也批评其他富豪。可以说，他既享受财富名利，又调侃戏弄它。在这一点上，王思聪是王尔德的隔代真传。如果还没满足温饱，这种心态可能个别人会有，但不能成为一种社会心态。这是社会物质程度发展到一定阶段才会出现的。我做这部戏不是为了学术研究、文学考古，是为了让观众看到它的当下性。 　　《环球人物》：中国版的《不可儿戏》和原著嘲讽对象是一样的吗？ 　　周黎明：都嘲讽了人们对财富的盲目追求。观众会觉得，台上的人很可笑，但又会隐隐觉得那个人的很多想法跟自己是一样的。它的讽刺再怎么刻薄，终究是善意的。不像以往，对财富的讽刺是一个阶级分析的立场。《不可儿戏》实际上在讲，我们每个人都有瑕疵，都有可笑、荒唐的一面。它就像是在舞台上立了一面镜子，让你照照自己，原来我们在对待财富、名利上有多可笑。我们可以追求名利，但要稍微超脱一点。 　　IP电影热是投资者没有眼光 　　周黎明开玩笑说，《不可儿戏》更适合拍成电影，因为故事轻松，符合如今电影圈最火的IP电影概念。IP是指知识产权，一首歌、一部网络小说或某个经典的人物形象，哪怕只是一个名字、一个短语，把它们改编成电影的影视版权，就可以称作IP电影。2012年，改编自网络小说的《甄?执?》成为现象级电视剧;2013年，《致青春》的改编引爆了青春电影题材;2014年，《古剑奇谭》《匆匆那年》登上荧屏和银幕;2015年，《何以笙箫默》引爆全屏幕;就连《新华字典》最近也被立项计划拍摄电影。 　　《环球人物》：如何看待IP电影？ 　　周黎明：IP电影是制作人在没有眼光时的一种保险措施，不仅中国有，美国也有。实际上电影老板买的就是它的人气