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电影解读 一、影视精品读解 1类型电影 (1)含义 类型电影（Genre Film)是指主题思想、故事情节、人物造型、场景和电影技巧等方面具有相似性的一组影片。 (2)西部片 歌舞片 喜剧片 剧情片 犯罪警匪片 恐怖和悬疑惊悚片 科幻片战争篇 历史传记片 黑色电影 社会政治片 动作片 大片 (3)黑色喜剧片 经典影片：昆玎?¤塔兰提诺《低俗小说》 库布里克《奇爱博士》 盖?¤里奇《两杆大烟枪》 查尔斯·克赖顿《一条名叫旺达的鱼》 埃米尔·库斯杜里卡《地下》 宁浩《疯狂的石头》 二、影视作品阅读 1、《东京物语》 小津安二郎 (1)演员：笠智众、东山千荣子、原节子日本 1953 黑白 (2)风格 1.细腻的美学风格 2. 真实的生活写照 3.美学与技术的结合 “重复，限制，计算周详，极端精简的结构” A.职业化的直觉 b.细致品味所要表达的一切 c.完美主义的追求 c.完美主义的追求 (3)4.总结 大体而言，艺术家可以分为两类。前一类是 “开放式”艺术家，他们与自然合作无间，崇尚浑然天成，所谓“不着一字，尽得风流”，其作品常常取得出人意料的效果。另一类是“控制型”艺术家，注重其作品的独立性，不愿意在自己的艺术作品中出现无关宏旨的东西。姑且不论上述两类艺术家谁更高明，仅以类别而言，小津毫无疑问属于后一种。 2、《疯狂的石头》读解 (1)片名：《疯狂的石头》 编剧岳小军 导演：宁浩 主演：郭涛 徐峥 连晋 上映：2006年6月30日 亚洲新星导 成本不到300万， 黑色喜剧片 (2)故事——剧本 剧本是小成本电影吸引观众的惟一法宝。导演宁浩告诉记者，《石头》的剧本是集体智慧的结晶，主创人员就多达五六个人，剧组中大部分演员都提供了点子和笑料。 (3)生活——细节 本土化是《石头》的制胜法宝。多线叙事的结构让人把它和昆汀·塔伦蒂诺的电影以及几年前的英国经典黑色幽默电影《两杆大烟枪》联系起来，而《石头》的成功，恰不是由于结构的模仿，而是本土化渗透在了影片每一个细节当中。 (4)观众 “导演是个木匠，每拍一部电影要先搞清楚自己做的是把椅子还是张桌子。像《疯狂的石头》这种，相当于我做把椅子，我所有的问题就是考虑怎么让人坐得舒服。” (5)[一条名叫旺达的鱼] (1988) 导 演：查尔斯·克赖顿 编 剧：查尔斯·克赖顿 约翰·克里斯 主 演：约翰·克里斯、 杰米·李·柯蒂斯 、凯文·克兰、 迈克尔·佩林、 玛丽亚·艾特肯 上 映：1988年7月15日 地 区：美国 英国 语 言：英语 意大利语 俄语 颜 色：彩色 声 音：单声道 时 长：108分钟 类 型：犯罪片 喜剧片 三、作为视觉元素的摄影 1、影像的意义 影片第一结构的重心在于故事。将故事由意念的、口传的或文字的形态，转变成视觉图像，是其电影化的必由之路。影像是电影叙事的基础元素。表层意义场的建立，即力图通过一连串有序排列的影像与音响符号，将一个可见可听的故事显现出来，直接作用于观众的感官。因而，读解第一结构中的摄影，主要在于诠释影像生成直接意义的规则，而非间接意义的。 （一）色调范畴 导演可以控制胶片的种类，曝光和冲洗等工序来到某种视觉特性。 如：黑白色调，彩色色调，清晰的或模糊的等等。 （二）镜头：焦距 标准镜头，35mm的摄影机为40——50mm 16mm的摄影机为25mm。接近真实的效果。 广角镜头，空间的宏大感，曲像的效果。 长焦镜头，凸显焦点、引导视觉重心，抒情化特点。 1、短焦距或广角镜头 35毫米规格的摄影机，焦距小于35毫米的镜头为广角镜头。 特性：变形、夸大景深、镜头内人物纵深运动速度快。 2、标准镜头 35毫米50毫米 特性：避免透视变形，正常的景物关系。 3长焦距镜头或远摄镜头 75毫米或250毫米范畴内 特性：空间压平，减少深度感和物体的体积感。 （三）镜头：景深和焦点 短景深，长景深。 深焦 布光 ? 光是影像的生命 ? 光的作用：画面的清晰度；营造气氛——积极的视觉信息；光造型——艺术与美感。 1光线的基本概念 自然光与人工光 自然光 太阳光、天光、月光以及他们的反射光。 特点：光照强度高，光线均匀，色温稳定，特殊时刻能构成美妙的图景； 人工光 为人为的光源所发出的光，如灯光，反光器所发出的反射光。 特点：照度低、照明范围小；但亮度、照射角度、色温均可调节、控制； 光线的性质 直射光与散射光 直射光：太阳光、弧光灯、聚光灯为平直的直线光； 特点：光线方向明确，所照射物体能产生清晰而浓重的阴影，形成明暗层次，有利于表现物体的轮廓与立体感，又叫“硬光”、常做主光。 散射光：阴天的光线、夕阳或柔光灯的光线，以及漫反射性能的反光器的反射光。 特点：常常无方向，只提高物体的普遍亮度，所照射物体的影调均匀柔和，称谓“柔光”，常