《从人生的变迁看李煜词风的转变.docVIP

从人生的变迁看李煜词风的转变 李煜，（937—978），初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。文献太子卒，他以尚书令知政事，居东宫。元宗十九年，立为太子。元宗南巡，太子留金陵监国，九六一年继位，时年二十五岁。在位十五年。九七五年，宋将曹彬攻破金陵，李煜出降，第二年到汴京，封违命侯，后改封陇西郡公。太平兴国三年七月七夕被宋太宗用牵机药毒死，终年四十二岁。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。内容主要可分作两类：第一类为降（xiáng）宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就在很大程度上超过前期”。代表作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《相见欢》(又名《乌夜啼》）、《望江南》、《子夜歌》、《破阵子》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄凉，充满忧伤气质，主要抒发了自己凭栏远望、梦里重归的情感，表达了对往事的无限眷恋。柏杨《浊世人间》：南唐皇帝李煜先生词学的造诣，空前绝后，用在填词上的精力，远超过用在治国上。李煜在中国词史上占有一席之地，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 ?，为苏轼、辛弃疾的豪放词风奠定了基础；在艺术手法上也有自己独特的特点。 李煜的在文学史上的地位，胡应麟《诗薮·杂篇》：后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。盖温韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君方为当行作家，清便宛转，词家王、孟。?正所谓?国家不幸诗家幸?虽然历史上少了一位明君，但在艺术方面的造诣使他在中国诗词史上却占有一席之地。生于深宫之中，长于妇人之手，既是他的短处，又或许是他长于别人的不同之处吧。 杨海明的《人生长恨：李煜的悲剧性生命体验》、王洁的《死神门边的一汪眼泪——李煜后期词的艺术魅力探微》等文章都认为：李煜对于生命的悲剧性体验，虽属他一己的体会和领悟，但却集中凸现了人生中的大悲大痛。余怀《玉琴斋词·序》中提到：李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。 当然也有许多学者对李煜的词持否定态度，认为李煜的词不过是对奢华浮靡生活的留恋，价值并不是很大。但无论如何，李煜对白描手法的巧妙运用，在感情表达上的真挚自然，以及在表现题材上打破?诗庄词媚?的传统，扩大了词的表现领域等方面所取得的成就是不可否认的。 有人说，在我国历史上，如果少了像李煜这样一个皇帝，人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人，恐怕就会给后人留下一些遗憾。?国家不幸诗家幸?总之，李煜为我国宋词的发展起到了承前启后的巨大推动作用。 1