[靳埭强作品的东方文化意境.docVIP

靳埭强享誉中外的平面设计大师靳埭强，将水墨意境、吉祥纹样、东方哲学、东西融合等巧思创新，运用于平面设计作品之中，无处不体现着中国传统文化的意韵。感悟大师设计、解读大师意念、归纳大师特色，旨在共享大师作品同时，探讨其富有生命力的视觉语言以及中国传统文化的设计美。 感悟大师作品，走入他富有中国传统文化意韵的设计世界，有助于平面设计实践对中国传统文化的灵活运用。他的作品始终有一个东方人“寻根”的梦想，也始终有香港设计师“融合”的追求。 水墨意境  中国文化自古以来就与水墨非常亲近，靳埭强虽是香港人，却也与水墨结下不解之缘。他做设计几年之后师承水墨画家吕寿琨，接受了老师的点评：“要师古人，学习历史和画理都很主要。”从此开始研究水墨，并把对中国传统文化的思考融入设计。日本设计师田中一光评价：“那静悄的画面上，又常有墨迹留痕。……那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到是东方心跳的跃动……”  《汉字》系列海报“山—水—风—云”，以水墨结合器物的形式，分别展示出“字与笔，恩重如山”、“字与纸，如鱼得水”、“字与砚，如沐清风”、“字与墨，闲逸如云”的主题。海报版面主体物一实一虚，实为象征中国传统文化的“文房四宝”即笔、墨、纸、砚，虚为书法挥洒出的文字。在视觉上水墨字迹呈现出平面设计要素“黑白灰”的灰调子，但因其空灵的气质与占位视觉中心的气势，使得其突破了虚的层次，跃然纸上，虚中有实、虚实相生，与器物浑然一体。中国书法，图形性很强，说是字，又像是画，毛笔蘸水墨晕染在富含纤维的纸上，生成了中国山水画般的意境。笔触所经过的地方，层次丰富、水分浸透，就如暮霭中的远山，散发着植物与空气的气息；如清润见底的水流，看得见水底得沙石；如雨后的清风，扑面而来时带着细密的水汽；如随风轻动、悠闲的云，缓缓变换着造型。给人一种不是真山真水，却恰是山水的心境，正符合中国画论中“妙在似与不似之间”。尤其配合画面大量的留白，更体现出云雾缭绕、水汽弥漫的美。  红点是靳埭强个人风格的体现，也是对恩师吕寿琨的致敬。红点作为设计元素，成为作品的视觉焦点，象征和煦的阳光、大自然的伤痕、母亲的乳房、人的心灵，又或者代表一种警醒、沟通的情绪，还蕴含着靳埭强执著追求艺术的精神。抽象的红点，却是“造化与心源”的表现，画面的空白释放出更多想象空间，正是水墨将这种“无声胜有声的”气质升华，将对生命的感悟从这些有形的画面中无形地诱发出来，引发观赏者的思索。 纵观靳埭强这一类海报作品，都采用了中国水墨画典型构图方法“大面积的留白”和常见的“写意”手法。留白即“经营位置”、“墨不妄施”，它是画家为了表达一定的意境和思想感情而运用的一种艺术手段。写意有一种行云流水的酣畅淋漓，变换行笔，水墨在纸上得出的墨色、笔触充满偶发的美。例如干笔的枯竭、浓墨的饱和、飞白的肌理，都散发出历史感。尤其墨色的运用，生发出多个层次，即使在平面设计中黑白不计入有彩色，画面也给人色彩感，符合古人“运墨而五色俱”的观点。二、吉祥纹样 非专业人士也许不了解靳埭强其人，但提到中国银行标志，就会有深刻印象。中国现代企业形象设计依然是从西方或日本流传来的，靳埭强说“要为消费者或委托人做设计”，面对中国市场，意味着要在各个领域发掘出中国的传统文化。  靳埭强通过对吉祥纹样的关注和巧妙使用，将中国传统文化融入到标志设计当中。中国银行标志暗含了古钱的形象，并凸显出“中”字来，是传统理念与企业文化的完美结合。随后很多银行的标志设计借鉴了这种图形特征。再如“靳与刘设计顾问公司”的标志，采用了传统吉祥纹样“方胜”的造型。方胜是两个菱形压角相叠而组成的图形或花样，一方面取胜的吉祥意义，寓意“优胜”；一方面取其形状的压角相叠，寓意“同心”。 “靳与刘设计顾问公司”是在设计师靳埭强和刘小康的共同创办下成立的，这一标志正符合“人心同、企业胜”的企业经营理念。方胜重叠几何形的造型，既可以表现靳埭强和刘小康亲密无间的合作关系，也能体现员工的团队合作以及与客户的良好沟通。标志如果仅仅采用方胜造型，只能说是立意巧妙。靳埭强之所以是大师，就在于他把图形四角分别添加了他热衷的圆点造型，别具一格的表现出天圆地方的理念，这种理念也蕴含在中国银行标志中。 靳埭强的标志作品，将吉祥纹样与现代表现形式的结合。标志首先表现出准确、简洁、醒目的特点，符合标志设计的要求，并在其基础上充分展示中国千百年来的装饰艺术主，例如松竹梅、如意等，传达吉祥的观念，用借喻、象征、谐音等手法，将其寓意和企业理念融为一体。 三、东方哲学 设计的真谛不仅是视觉上瞬间感受的愉悦，也应该是心灵深处对生命的体悟。 庄子《齐物论》有云“天地与我并生，万物与我为一”之句，强调个人内心与天地和谐，以期达到一种高度的和谐之美，即“天人合一”的