[大学语文李商隐.pptVIP

李商隐（812-858） 字义山，号玉溪生，又号樊南生，怀州河内人。二十五岁进士及第。后来因为他触犯了朋党之争，一直遭排挤，只当过幕僚等，潦倒一生。他是晚唐著名诗人之一，与杜牧齐名，世称“小李杜”。其诗多忧心国运、亦多抒写怀才不遇，感伤之作。 他善用比兴，色彩瑰丽，精于用典，形成了深情绵邈、意境朦胧的艺术风格。 唐诗进入冬季，走向黄昏 盛唐的李白说:酒美;王维说:景幽;孟浩然说:风流;杜甫说:屋漏;中唐的白居易说:抱着琵琶唱OK;李贺说：墓地女鬼。晚唐的李商隐说:我没话说了。那么，就让我开拓人的内心世界吧！ 《嫦娥》 奔月 促　漏 促漏遥钟动静闻，报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛， 睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月，梦来何处更为云。 南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹。 解　题 　　李商隐的“无题” 的诗包括两类：一类直接以《无题》为名，为数不多；另有一些取首句头二字为题，如《锦瑟》、《碧城》、《促漏》等，也可以看成“无题”诗。 此诗为抒写闺意离情之作 首联写深夜不寐，促漏遥钟，动静皆闻，寂寞相思之中，翻检对方来书，然书信重叠，杳然难分。颔联则极写孤寂无聊之情景；“舞鸾镜匣收残黛”，点明女子身份。颈联出句系想象之辞，说对方归去之后，想必仍向月怀想不已，而对句则言自己不明对方所在，虽愿梦中化为巫山神女之行云，亦不知应去何处。尾联以鸳鸯之双栖，反衬出自己独居之孤寂，作为收束。 典故：梦来何处更为云 李商隐说：“一自《高唐赋》成后，楚天云雨尽堪疑”（《有感》） “巫山云雨”意象一般认为源于宋玉《高唐赋》，楚怀王“怠而昼寝，梦见一妇人……愿荐枕席，王因幸之”。神女辞别时曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。” 请再感受一下这首诗的情调 全诗从静夜钟漏声写起，在朦胧中将读者牵入一个幽渺隐密而宁静的世界，这里闪烁着秾艳而凄凉的色泽和气息，给人以虚幻和神秘的感觉。而后点出一场幽会已经过去，归去之人却仍在月下徘徊难眠，来日悠悠，更不知这样的云雨幻梦在何处重现。最后画面转为明亮，写南塘中蒲草结，鸳鸯游，水波荡漾，更令人触目伤心。一层又一层地渲染，首尾回应，烘托出寂寞和孤单之情。 李商隐诗风及成因 李商隐的诗擅长用精美华丽的语言，含蓄曲折的表现方式，回环往复的结构，构成朦胧幽深的意境，来表现心灵深处的情绪与感受。在他的无题诗（包括以篇首数字为题而实际仍为无题的诗）中，这种特点尤其显著。 这种风格的成因是复杂的，1.政治上的失意潦倒，生活经历中爱而不得和得而复失的悲哀，当与之有很大的关系。李商隐常被一种感伤抑郁的情绪纠结包裹，这种感情基调影响了他的审美情趣。2.从文学渊源来说，他吸收了六朝骈文用典精巧、秾丽绵密的特点，杜甫近体诗音律严整的成就，韩愈、李贺等人炼字着色瑰奇新颖的长处；由于自身情感基调与审美情趣的原因，也出于大诗人对艺术独创性的追求，他把前人的这些特点融汇再造为自己独特的风格。 影　响 李商隐的诗歌，特别是他的爱情诗，对后代有很大的影响，从晚唐韩偓等人、宋初西昆派诗人、直到清代黄景仁、龚自珍等都在诗的风格上受过他的影响。此外，唐宋婉约派词人，以及元明清许多爱情戏曲的作家，也都不断地向他学习。 也许伤心人对伤心人，不堪忧伤！晦涩难懂是否也令这多情少女不愿接受！ 正如李义山，在那样的政治纷争和感情失落之中，怎么能够豪迈、洒脱呢？黛玉从李义山身上也看到了这种彷徨、压抑和深深地悲凉、无奈，她能够理解他，但她不喜欢他和他的诗。 再寻找一种飘忽的感觉 梁启超先生说过:“义山的《锦瑟》，《碧城》与《圣女祠》等诗，讲的是什么事，我理会不着，拆开一句一句叫我解释，我连文义也解不出来。但我觉得它美，读起来令我精神上得一种精神的愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性的，我们若还承认美的价值，对于此种文字，便不容轻轻抹煞。”我想，这就是李诗最吸引我们的地方吧。 忘不了那个深情的苦涩诗人 那个写下“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”来思念妻子的李商隐；那个低吟“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”才高八斗的李商隐；那个浅唱“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”惆怅失落的李商隐；那个拥有“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”清词丽句的李商隐，那个我们最爱的与杜牧并称“小李杜”的李商隐。 登乐游原 长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。 [1]乐游原：古地名，遗址在今陕西省西安市内大雁塔东北，是当时有名的游览胜地。[2]澹澹：安静，寂静。[3]没：消失。[4]销沉：形迹消失、沉没。[5]此中：指乐游原四周。[6]五陵：汉代五个皇帝的陵墓，在咸阳市附近。[7]无树起秋风：即每棵树都