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中式家具的专业术语榫卯 榫卯，读作sǔn mǎo，我国家具把各个部件连接起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。各种榫卯做法不同，应用范围不同，但它们在每件家具上都具有形体构造的“关节”作用。几十种不同的“榫卯”，按构合作用来归类，大致可分为三大类型： 一类主要是作面与面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。另一类是作为“点”的结构方法。主要用于作横竖材丁字结合，成角结合，交叉结合，以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、“勾挂榫”、“锲钉榫”、“半榫”、“通榫”等等。还有一类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法，这种方法除运用以上的一些榫卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法。如常见的有“托角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。 榫??剡木入窍也。俗谓之“榫头”。亦作“笋头”、“笋头”。我国家具把各个部件连结起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。各种榫卯做法不同，应用范围不同，但它们在每件家具上都具有形体构造的“关节”作用。几十种不同的“榫卯”，按构合作用来归类，大致可分成三大类型：一类主要是用作面与面的接合，可以是两种平面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。另一类是作为“点”的结构方法。主要用来作横竖材丁字结合，成角结合，交叉结合，，以及直材或弧形材的伸延按合。如“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、勾挂榫”、“楔钉榫”、半榫”、“通榫”，等等。还有一类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法，这种方法除运用以上两类的一些榫卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法。如常见的有“托角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”和“粽角榫”等。?? 角做 明清家具工艺术语。许多家具部件根据工艺要求不能按45°或直角接合，需要计算出截割角度后，调正“板尺”成角的位置，然后划墨线，工匠术语叫“角做”。?? 落堂鼓做法 明清家具工艺术语。椅盘心板、橱柜门板、旁板等在中部高起约0.5厘米，四周减薄，装入边抹或框档的槽口，北京匠师叫作“落堂鼓”。?? 四喜做 明清橱柜等家具，侧板与背板往往面积较大，常采用十字档形式分隔后，改用面积较小的四块板材构成。江南工匠称之谓“四喜”。也有采用两个横档或竖档后，改用三块板材的，则称“三喜”。?? 暗榫 平板角接合用燕尾榫而不外露的称“暗榫”，或叫“闷榫”。但由于榫头不外露，故板头根据板料的厚薄，均需留出一段45°的夹角做法，大大增加了工艺难度，但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。另外半榫也有称做暗榫的。清中期宫廷家具的制作多使用暗榫，不论是广式风格还是苏式风格，都极少见到明榫，这显然是当时主理造办处的官员做了统一规定。但是暗榫的制作难度要远大于明榫，其要求榫卯的结合必须严丝合缝，因为暗榫加明楔是要不得的。暗榫加暗破头楔是绝活儿，永远拆不下来的，除非将其破坏。随着暗榫结构在家庭家具中的使用，清中期的民间硬木家具也有相当一部分使用了暗榫结构。明榫与暗榫在家具使用及审美上，各有优点及长处。以暗榫相接，不破坏材料的光润感，而明榫能使家具具有自然天成的乡村田野风格。明榫从眼中穿出来与外边平，在外侧面可明显见到榫头，榫头中间还可见到木销的痕迹，其优点是榫头深而实，可在榫头中间加木销，即使木材收缩，榫也不会脱落。弥补了古代加工技术、加工工具和粘合剂的不足。而暗榫比明榫更加美观，可以尽显宫廷家具的高贵和与众不同。缺点是容易产生虚榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用胶来填塞，影响结合牢度和耐固性。 半出腿 一般屏座类家具立柱下着地部分所设木拖的前后长度相等，所谓半出腿是指木拖只设前半部分。这是清代雍正时期出现的一种做法，主要可使屏风或插屏等更靠墙安置。这种做法俗称“半出腿”，是清代宫廷家具的典型式样之一。 包角 家具铜饰件。是用来保护家具外轮廓边角的三角形铜饰件，三个面角为等腰直角三角形。如匣、箱等上下四角都有包角作装饰，形式别具一格。 包角踏脚 明清家具术语。椅子的踏脚枨凸出脚面，截断面似倒置的直角梯形。两端出榫后“皮子”包住半根脚，故曰“包角踏脚”。 抱肩榫 指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。抱肩榫的做法采用45°，榫肩出榫和打眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面，是有束腰的明清家具的常用卯榫构造。 冰盘沿 明式家具常用的线脚之一。“冰盘沿”是上部喷出、下部收入的一类线脚的统称，近似一般瓷盘盘边的断面轮廓。 槽片 竹制家具部件之一。凡用来固定面篾的竹片通称槽片。根据不同需要，有刮槽的，有钻孔的。密