中国古典诗词的美.docVIP

中国古典诗歌的美 中华民族有着辉煌灿烂的五千年历史,创造了独特的,令我们引以为豪的中华文明。在这种文明中,中国的古代文学,无疑是极具特色,极有代表性的。从抑扬顿挫、节奏铿锵的诗词形式上,从一唱三叹、慷慨余哀的情感抒发上,从“神韵”“意境”等鲜明民族审美趣味上,都等体现出中国古典诗词的美。 几千年来,在中国传统文化发展的大背景中,诗词有着自己特殊的话语世界。它不像西方文论话语那样,具有严密的思辨体系,明晰的概念内涵。它往往用简单的语言描绘来表示抽象的画面,或者给你再现一个环境或氛围,让你从中去体会蕴涵的意味。 诗词的表现形式是多种多样的，所体现的审美追求也是不同的。可从不同诗人所写的诗词中，所强调与表现的不同，也就有了自己独特的审美崇高与范畴。 诗歌是一种很古老的文学体裁，起源于周代以前（公元前1066年）。第一部伟大的作品当推《诗经》，其中包含的诗歌距离今天大约有三千年左右。《诗经》以前的古诗歌，大都收集在杨慎的《风雅逸篇》、冯惟讷的《风雅广逸》及《诗记》的前集十卷《古逸》里。她是通过有节奏、韵律的语言来反映生活，抒发感情的一种文体。《诗大序》云：诗者，志所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言；言之不足。故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。情发于声，声成于文谓之音。诗歌有三种写作方法，《诗品》云：故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。随着社会日益的文明，诗，这种文体也发生了很大的变化，它从最早两言诗渐渐地扩展成三言、四言……十言诗,由独句诗延续到很多句；体裁也逐渐增多，每一个时代都有不同风格特色与体裁。就使用范围来讲，也有很大的突破。它不但可以反映生活状况，抒发心中的感情，还可以做游戏。诗的变化，从句的方面来讲大概由独句诗开始。独句诗大多出自古籍民谣。特点：内容上是对人对事的一种评价；形式上虽然只有一句，但句中的第四字与第七字韵母相同，吟唱时要稍作停顿。从字的方面来讲大概由二言诗开始，据《吴越春秋》载，我国最早的一首歌谣《弹歌》，是一首二言诗。因这种诗形式单调，音节迫促，所以没有生命力而流传不久。 按体裁分约有以下几种： （一）：“骚体”大诗人屈原《离骚》是其代表。是战国时期的一种新诗体，句式多以五、六、七言为主。诗中多用“兮”这个语气感叹词做联接。例子：虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽！。 （二）：“乐府”起源于汉代。是一种可以配上音乐来演唱的诗体。例子：江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。民歌《江南》。 （三）：“古绝句”相对近体“绝句”而言其特点：只求押韵顺口，运用自由。有五言、七言两种。 （四）；“古风”分五言古与七言古。五言诗五句以上（含五句）不论多长，称五言古风。特点：首句可押韵或不押韵、隔句押韵、不讲究平仄、不要求对仗。既可一韵到底，也可换韵。 （五）：“柏梁体”特点：七字一句，一句一韵，一韵到底，不限句数。 （六）：“杂言诗” （七）“半五半六言”严羽《沧浪诗话》：“有半五半六言，晋傅玄《鸿雁生塞北行》之篇也！” （八）近体歌行，模仿乐府歌行的一种诗体。区别在于乐府有律有词，近体乐府有词无律。题目大多相同，不同的有名咏、谣、哀、别等。内容以叙事为主，既不不沿袭古题，而且声律也有很大差别。 （九）律诗，起于唐代。有很严格的要求，有五言、七言两种，限定每首八句，中间不可减字或加字。共分四联，每两句为一联。每联上句叫“出句”，下句叫“对句”。第一联叫“起联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”或“落联”。律诗必须押韵，且一韵到底不能中途换韵。律诗要押平声韵，押仄韵的是变格。逢双句押韵，首句可起韵，也可不起韵。 （十）排律，又名“长律”。律诗八句，超过八句，不论多长都叫排律。多数是五言，七言很少见。特点：必须遵守律诗的规则。要合乎平仄粘对格式，讲究对仗，限用平韵且一韵到底。 （十一）律体绝句，又叫“截句”，截取律诗一半的意思。有四种形式：或截取首尾，或截取中间，或截取头两联，或截取尾两联。要求和律诗相同。 按特色分时代特色与人物特色两大类。 时代特色： （一）建安体：是指公元196—220年，刘协称帝期间。以曹氏父子及建安其子为代表的一代诗歌风貌。其风格可借刘勰的《文心雕龙》来概括，《时序》云：“自献帝播迁，文学蓬转，建安之末，区宇方辑。魏武以相王之尊，雅爱诗章；文帝以副君之重，妙善辞赋；陈思以公子之豪，下笔琳琅：并体貌英逸，故俊才云蒸。” （二）正始体，指正始年间（公元240—249）以、阮籍为代表的一种诗风。当时玄学发展，谈玄成风，只有嵇康、阮籍以曲折隐晦的手法反