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利用故事讲述强化节目魅力 　　作者简介：任扬（1989—），女，山东枣庄人，传播学专业，硕士研究生，研究方向：影视传播研究 　　摘要：《致富经》是中央电视台第七频道的王牌节目。作为一档农经节目，它创下了较高收视率。本文以《致富经》中《三招速成的创富奇才》这期节目为例，拟从叙述模式，冲突编排，悬念设置等几个方面入手，详细分析其对故事化叙事方式的具体运用，以期为非虚构纪实性节目的策划和故事化叙事策略的运用提供有益经验。 　　关键词：故事化叙事；《致富经》；叙事模式；冲突；悬念 　　《致富经》是中央电视台第七频道的王牌栏目。作为拥有8亿农民的人口大国，农业节目在中国理应有着广大的受众群；而目前中国媒体市场上成功的农科类节目并不多见。开播十余年来，《致富经》栏目取得了辉煌的成绩，连续4年荣获农科类优秀栏目奖项。2011年3月2日，在第四届《综艺》年度节目暨电视人评选颁奖典礼上，《致富经》栏目在两百余档上星和地面频道节目中表现突出，荣获“全国十大年度电视节目奖”。一档节目如此成功的背后究竟有着怎样的玄机？是什么因素使其长盛不衰？对《致富经》成功经验的分析能够给同类节目的策划，提供有价值的信息。 　　《致富经》成功最重要的因素，在于其非常明确地采用了故事化叙事策略。在现实生活中，我们每个人离不开故事。罗伯特·麦基曾说：故事是有关永恒与普遍的形式。1人类热爱故事，渴望故事，我们通过故事来应付这个纷繁的世界。正如英国文学家芭芭拉·哈代所言，“我们以叙事的方式做梦，回忆，期待，希望，绝望，相信，怀疑，计划，修改，批评，建构，学习，闲聊，憎恨和热爱。”2故事化叙事，就是用讲故事的方式来讲述某些特殊的事件。对于非虚构纪实性节目来讲，采用故事化叙事的策略将使节目充满吸引力。 　　在非虚构类电视节目中运用故事化叙事策略必须满足两个条件，一是选择具有故事潜质的事件，不是所有事件都能用故事化叙事方式予以讲述；二是运用故事化叙事的技巧对事件进行叙述处理。 　　何为故事潜质？通常，“真正的故事情节只出现在人物遭遇波折或不幸的时刻。”3故事潜质是指事件中要包含的波折和冲突。不言而喻，任何事件的主角都是人。所以，选择有故事潜质的事件，就是选择包含波折和冲突的人的故事。《致富经》的每一期节目都在讲叙人的故事：“在沙漠里造城的人”，“能看见遍地财富的女人”等，以及我将要分析的节目：《三招速成的创富奇才》。唯有发生在人身上的事件才能成为故事。 　　《三招速成的创富奇才》中主人公齐峰，曾欠债90万。为了能够翻身致富，他决定放手一搏，终在猕猴桃种植领域站稳脚跟，被同行誉为奇才。有人物，有冲突。显然，这是一个具有故事潜质的事件。接下来，我们分析在《三招速成的创富奇才》里，编导人员是怎样对其进行故事化叙述的。 　　首先，要构筑一个有效的叙事模式。所谓叙事模式，可以大致地视为情节的结构方式。情节，“是按照因果逻辑关系组织起来的一系列事件4”，是故事的一种处理方式，是进入叙述，形诸文本的事件。《致富经》中的人物故事都在现实中发生过，按照故事叙事的要求对其进行讲述时，当然不能只对其过程做忠实的记录。相反，要按照情节结构的模式，遴选有叙述价值的环节（具体事件），结构出某一个具体故事的具体情节模式，然后按照这个模式完成讲述。在此，借鉴好莱坞故事片的经典情节模式来完成这项工作。该模式可表述为：“激励事件——人物动机——外在目标——采取动作——遭遇障碍或遭遇反动作——发生冲突——逆转——结局。”《三招速成的创富奇才》很好地利用了这一模式。激励事件：身负90万贷款的齐峰要背水一战，决心致富。所谓“激励事件”，是好莱坞编剧教学中使用的一个概念，它是“故事讲述的第一个重大事件，是一切后续情节的首要导因，使其它情节要素开始运转起来。”5比如《肖申克的救赎》中，安迪无辜入狱，导致之后事件的发生。激励事件打破现有平衡，引发人物动机，导致其寻找目标。齐峰的目标就是瞄准猕猴桃市场，采取行动。硬桃子，软桃子和没人要的桃子，三起三落，在冲突中推动事件发展，最终达到高潮——齐峰实现目标，成为猕猴桃种植领域的奇才。 　　强有力的冲突是重要的故事元素。关于冲突，历来的论述很多。其中，法国美学家和艺术理论家狄德罗的观点非常精辟。他在《论戏剧诗体》中写道：“戏剧情节有强有力，要使情景和人物性格发生冲突，让人物的利益相互冲突；不要养任何人物在企图达到他的意图时而不与其他人物的意图发生冲突，让剧中所有人物都同时关心一件事，但每个人又各有他的利害打算。”6电视节目因其强烈的视觉特性而与戏剧有着较多的共同之处。冲突越强烈，故事也就越精彩。故事叙述的另一项工作，就是要表现人物实现目标过程中所遭遇的冲突。 　　本期节目中，一共有三个冲突点：硬桃子，软桃子和没人要的桃子。在三起三落的冲突状态中推动故事发展