NO9斯堪的那维亚半岛的景观设计..pptVIP

哥本哈根北部NARUM的家庭园艺花园鸟瞰 * 1948至1949年他设计了50个家庭园艺花园，他们都是椭圆形的，大小一致，坐落在草地缓坡上。 每一个花园都由绿篱环绕，有一个入口。它们从本质上来说是史前的花园的形式。 * * * 哥本哈根北部NARUM的家庭园艺花园 * 索伦森认为最初的花园就是在大地上用篱笆围合成一个椭圆形，然后有一个入口，围合和入口是花园的基本功能，而花园外绿篱之间的空间并非是消极无用的，相反这里变化非常丰富而吸引人，不同尺度的空间持续流动，收合或开敞、上坡或下坡，如同一个通向更开阔空间的狭窄通道的迷宫，孩子们可以在里面游戏寻觅。 * * 索伦森认为，为了满足在城市街区中成长的孩子们的玩耍、运动和捉迷藏的需要，城市街区的儿童活动场地必须具有三个要素——沙滩、草地和树林，特别是带有林间空地的树林能引起孩子和大人的兴奋和惊喜。 他设计的游戏场不论大小都有这三个要素。 * 克洛克花园平面图 花园坐落在一个三角形地段上，三边都是五层的住宅。 索伦森在偏离三角形中心的地方设计了一个由密林环绕的卵形的临终空地，前面是草地，使用功能非常合理，形式清晰简洁。 * 索伦森的音乐花园设计图 * 花园由建在草地上的精确的绿墙创造的一系列几何的“花园房间”组成，一个大的卵形对着一个小一些的圆，中间是相距3m依次排列的几何形：一个三角形、一个正方形、一个五边形、一个六边形、一个七边形和一个八边形，这些几何形的边长相等，都是10m，当边数增加时，形状也就扩展了。每个几何形墙的高度都不一样，从人的视线到3倍于人的尺度。 这些“房间”可以容纳不同的功能，有的放雕塑，有的是水。这样，当游人从这些不同形状的“房间”中穿过时，整个空间的构图就能被体验——那就是音乐的——是曲线和直线的变奏。 为纪念丹麦航海家布林，1945年，他的出生地Horsens市邀请索伦森设计一个纪念公园。称其为自己曾经画过的“最美的设计”。 * 1983年在Herning的艺术博物馆中再现了索伦森的音乐花园，总体环境由安德松设计。 7.2.3 安德松（1927—） 安德松童年生活在一个充满艺术的氛围里，母亲是一个出色的园艺师。 1954年毕业于瑞典Alnarp大学景观设计专业，后来在Lund大学学习了艺术史和植物学； 1959—1963年成为哥本哈根皇家美术学院景观设计系系主任索伦森德助教，期间受到索伦森教授得很大影响； 1963—1994年安德松任该系的系主任，1963年在哥本哈根建立景观设计事务所。 * 安德松认为景观设计是视觉艺术的一个组成部分，设计最基本的事情就是确定一个空间，这种空间是人们能够很好地使用的空间，是一个舞台，而不是一种布景。 安德松的作品并不着眼于细致的、表面化的效果，而是利用多样化的植物品种、建筑材料、精心塑造的地形和对绿篱的熟练运用，创造出纯净而又丰富的空间。花园每一次的体验都会有新的感受。 * 安德松也欣赏极简主义，它的设计保持着非常简单的形式，这种形式语言又与植物有着密切的关系。安德松认为设计是植物与空间的对话，植物的生长需要空间的简洁性。在设计中，安德松经常使用卵形，他认为卵形是优美的形，它的张力有着特殊的吸引力。从功能的角度来分析，卵形是一种实用的形状，非常有利于便捷的活动，同时卵形与植物有关，是适合种植物的理想的形状。 安德松的作品结合了丹麦的文化、艺术和环境特点，形式清晰简洁、接近自然，空间满足各种使用需要。 * 安德松在瑞典SODRE SANDBY的私家花园MARNA‘S HAVE * 设计展示了他对花园的理想：向天空开放的、能够满足综合性的使用要求的、清晰界定的绿色空间。 创造了一种“篱墙”的景观，绿篱墙高度局部达到4m，形成一个有感召力的结构，构成便于接近和利用的场地和开放或幽闭的空间，具有墙体和隧道的效果。 安德松在瑞典SODRE SANDBY的私家花园MARNA‘S HAVE * 安德松把修剪的绿篱作为受约束的形，未修剪的绿篱作为自然的形而形成精细地对比。 精心塑造的艺术性空间，提供了能够进行多种家庭活动的场地，从野餐区域到小花圃区域等等，并且能够适应新的功能的需要。 安德松设计的1967年加拿大蒙特利尔国际博览会环境 * * 海尔辛堡市港口广场入口喷泉 * 把区域中现有和历史的要素联系在一起，同时解决交通问题。 在入口道路的两侧安排了两个圆形喷泉，给人们一种进入港口的印象。 这两个喷泉是由回收的陶瓷加工而成，形式上明显受到高迪的启发，水