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书 籍 装 帧 设 计 主讲：张莉雅 第一讲 中国书籍装帧设计的历史演进 一、书写材料演进 “简牍”：“简策” （竹简）、“木简”、“牍”的统称。 缣帛：是丝织品的统称，与今天的书画用绢大致相同。缣帛常作为书写材料，与简牍同期使用，自简牍和缣帛作为书写材料起，这种形式被书史学家认为是真正意义上的书籍。 “纸”：据文献记载和考古发现，我国西汉时就已经出现了纸。 到东晋末年，已经正式规定以纸取代简缣作为书写用品。 二、书籍的装帧形式演进 （一）卷轴装 ：轴通常是一根有漆的细木棒，也有的采用珍贵的材料，如象牙、紫檀、玉、珊瑚等。卷的左端卷入轴内，右端在卷外，前面装裱有一段纸或丝绸，叫做镖。镖头再系上丝带，用来缚扎。卷轴装的纸本书从东汉一直沿用到宋初。 （二）经折装 ：经折装是在卷轴装的形式上改造而来的。将一幅长卷沿着文字版面的间隔中间，一反一正的折叠起来，形成长方形的一叠，在首末两页上分别粘贴硬纸板或木板。 （三）旋风装 ：旋风装也是在经折装的基础上加以改造的。把写好的纸页，按照先后顺序，依次相错地粘贴在整张纸上，类似房顶贴瓦片的样子。这样翻阅每一页都很方便。 （四）蝴蝶装；将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准，把所有页码对齐，用糨糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。 （五）包背装：虽然蝴蝶装有很多方便之处，但也很不完善。因为文字面朝内，每翻阅两页的同时必须翻动两页空白页。因此，到了元代，包背装取代了蝴蝶装。 （六）线装：线装是古代书籍装帧的最后一种形式。它与包背装相比，书籍内页的装帧方法一样，区别之处在护封，是两张纸分别贴在封面和封底上，书脊、锁线外露。锁线分为四、六、八针订法。有的珍善本需特别保护，就在书籍的书脊两角处包上绫锦，称为“包角”。 （七）简装 ：简装，也称“平装”，是铅字印刷以后近现代书籍普遍采用的一种装帧形式。简装书内页纸张双面印，大纸折页后把每个印张于书脊处戳齐，骑马锁线，装上护封后，除书籍以外三边裁齐便可成书。这种方法称为“锁线钉”。由于锁线比较烦琐，成本较高，但牢固，适合较厚或重点书籍，比如词典。 （八）精装 ：精装书籍在清代已经出现，是西方的舶来方法。后来西方的许多像《圣经》、《法典》等书籍，多为精装。清光绪二十年美华书局出版的《新约全书》就是精装书。 第二讲 书籍的构成 第三讲 书籍装帧设计的特性 一、立体性 书籍装帧设计不仅是封面设计，书籍通过装订后成为一个六面体，具有三 维立体性。 二、编辑性 书籍每册内容众多，需要整理与排序，书籍装帧设计是一个复杂的 形象思维过程。 三、宣传性 2、视觉效果：当读者进入书店时，书架上的书都进入了读者的视线，一般距离书约三米左右，书籍的大效果就能吸引读者的视线。 3、独特的开本：书籍的开本是指形态、幅面大小，一般按纸张的大小对折形成开本的尺寸。 889 × 1194mm幅面纸的常用开本规格成品净尺寸为：大16开210 mm × 285 mm；大32开140 mm × 203 mm； 四、明确的针对性 （1）按知识层次分类：读者所受教育不同，他们的心理需求、审美取向和品位也不尽相同。 第四讲 书籍装帧设计的要素 一、文字语言的信息处理、发挥文字的内在潜力 b、文字的字体、字号、字距、行距的细微感觉的运用 c、横排、竖排的组合变化，文字组合的疏密节奏及导向性 二、一切可视图像的表达 三、色彩性格的准确运用 四、印制材料性格的选择和把握 b、把握材料的性格与表达内容的统一性 c、纸张材料的多样化组合，对比统一 五、书籍内容整体结构的把握 要提高书籍形态的认可性(即读者易于发现的主体传达)； 决定书籍开本的4个因素：a、纸张的大小；b、书籍的不同性质与内容；c、原稿的篇幅；d、读者对象。 书籍的多层次性给设计者提供了广阔的表现空间，这包括： 3、版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4、零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页） 5、插图的绘制 吕敬人书籍设计欣赏 可视性(为读者一目了然的视觉要素)； 可读性(便于读者阅读、检索的功能)； 要注重信息传达的演化（全书的节奏层次，剧情化的展开延伸）； 掌握信息的单纯化(传达给读者的正确感受—主旋律)； 掌握信息的感观刺激传达(书的视、听、触、闻、味五感)。 1、开本大小及形态的选择。 （1）经典著作,理论类书籍,学术类书籍：一般多选用32开或大32开，此开本庄重、大方，适于案头翻阅。 （2）科技类图书及大专教材：因容量较大，文字、图表多，适合选用16开本。 （3）中、小学生教材及通俗读物：以32开本为宜，便于携带、存放。 （4）儿童读物：多采用小开本，如24开、64开，小巧玲珑。但目前也有不少