剪接点的选择.docVIP

画面剪接点的选择 “把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念。”——傅正义（被誉为“中国第一把剪刀”） 一、动作剪接点 以画面中人物（或动物）的形体动作为基础，选择动作的开始、进行，或是结束来作剪接点。 动作举例： 一个农民挥锤打钎，另一个农民扶钎。 举锤开始作为画面入点，举到身后空中停顿时作为出点——表现举锤的前一段 举锤开始作为画面入点，锤落到钎头上作为出点——表现一次打锤的全过程 锤在空中停顿时作为入点，锤落钢钎为出点——表现打锤动作的后一段 表现人物由坐到站 正确处理好动作剪辑点，是镜头组合能够产生行云流水般自然连贯的视觉效果的基础 二、情绪剪接点（内动作） 以人物的心理情绪为基础，根据人物情绪：喜、怒、哀、乐等外在表情的表达过程选择剪接点。 三、节奏剪辑点 运动的剪辑 镜头连接所遵循的基本规律是：“静接静”、“动接动”。 1、动接动 动：指视觉上有明显动感的镜头 动接动——指视觉上有明显动感的镜头相切换的方法 ① 行进中的火车 ②行驶中的飞机 ③铁路沿线的景物 2、静接静 静——指视觉上没有明显动感的镜头 静接静——指视觉上没有明显动感的镜头相切换的方法 ① 甲听到乙在后面叫他 ②乙站在原地不动 3、例外规则 静接动——指视觉上没有明显动感的镜头与有明显动感的镜头相切换的方法 ①甲和乙对话，谈话中提到丙 ②丙走在大路上 镜头1：某人忧伤地注视远方 镜头2：跟拍她策马飞奔。 镜头1：某人在家中安静看电视的场景 镜头2：一组上下晃动、快节奏的霓虹灯、广告牌和舞厅里的人头攒动。 动接静——指视觉上有明显动感的镜头与没有明显动感的镜头相切换的方法 在视觉和节奏上造成突兀停顿的效果，在某些段落处理中，戛然而止的动静对比加强了情绪转换的力度。 镜头1：甲在大街上看到乙，乙撒退就跑，甲在后面追，运动十分迅速，最终在一墙角甲赶上了乙。 镜头2：两人坐在餐厅里。 组接的方法： 固定镜头接固定镜头 固定镜头——景别不动，机身不动，机器不动，满足三个固定。 前一镜头 组接方式 后一镜头 遵循的原则 主体动作是静止的 （常为景物镜头） 建筑 花朵 根据画面的造型因素和内容需要来选择剪接点 主体动作是静止的 建筑 芳草 静接静 主体运动 镜头1：某人走入教室 在前一个镜头中主体动作瞬间停歇处或动作完成之后选择剪接点 剪接点是在进入教室站停以后转换 主体静止 镜头2：坐在座位上的同学 静接静 主体静止 镜头1：坐在座位上 在后一镜头运动开始之前择剪接点 在由坐变站起的前一、二帧处 主体运动 镜头2：从座位上离去。 动接动 主体是运动的 镜头1：从座位上站起 一般根据动作衔接的连续性，可以采用动作中剪 剪接点在由坐为站（由静转动）的那个瞬间，然后可直接接镜头2主体离去 主体是运动的 镜头2：走出门外 动接动 例如： 固定镜头：撑杆跳精彩的跨越 固定镜头：链球脱手的瞬间 固定镜头：优美的三级跳 固定镜头：游泳选手入水瞬间 1）.静止的主体接静止的主体—静接静 2）运动的主体接运动的主体—动接动 3）上个镜头主体运动，下个镜头主体不动。 “静接静”原则 例如：固定镜头：将军举起望远镜看 固定镜头：茫茫群山 4）上个镜头主体不动，下个镜头主体运动。 上个镜头的主体是由静到动，“动接动”原则 例如： 固定镜头：英雄气愤地思考，然后挥拳出击 固定镜头：强盗应声倒地 （二）运动镜头接运动镜头 运动镜头——指摄像机处于运动状态中拍摄的推、拉、摇、跟、移等镜头。 1.静接静—把上一个运动镜头的落幅与下一个运动镜头的起幅组接。 这是一种常用的组接方式，两个运动方向相同或相反的镜头都可用此方式组接。 镜头1——被沙漠吞噬的村庄（大全景横摇）； 镜头2被风沙摧垮的房屋（小全景推至近景）， 2.动接动—去掉落幅和起幅，在镜头运动中组接。 注意上下两个镜头运动方向、运动速度要相似。 注意1：静止时间长度与镜头数量对节奏的影响，如果一组运动镜头都采用静到静方式剪辑，可能会使总体节奏显得过于缓慢。 注意2：如果几个运动镜头中穿插固定镜头，一般是不合适的，即便要用，那么应如前所述，相连接的两个镜头之间宜采用静接静方式。 （三）运动镜头与固定镜头相接 一般情况下，以“静接静”的方式处理居多。 镜头1：行驶中车内所拍摄的运动外景 镜头2：一个车内拍摄的镜头，如汽车司机的特写等 在连接固定镜头和运动镜头时，要处理好“动接静”或“静接动”的关系，还应注意以下几点： 1、利用主体运动动势