太极拳新文化现象探骊案例分析.ppt

* 新文化现象 太极拳 张胜利 当前，竞技武术正在发生着适应性的变革，作为竞技武术之一的竞技太极拳在适应“难度革命”中产生了一系列变化，这些变化需要及时进行理论总结，发现亮点，提炼精要，以新文化现象的面貌展现出来，这是本文的立意所在。本文以历史唯物主义的观点，采用辩证分析、追踪考察这一文化现象的方法探讨其新意新论，以期确立竞技太极拳新文化现象的时代意义与价值。 1.1原创太极拳的技击本源 从陈王廷的《拳经总歌》到王宗岳的《太极拳论》都把技击锁定为太极拳的原始法则。《拳经总歌》共22句就有20句与攻防有关，《太极拳论》讲的是推手技巧，其中“人刚我柔”、“我顺人背”、“动急则急应，动缓则缓随”、“人不知我，我独知人”和“四两拨千斤”等都是“显非力胜”的诀要。可见太极拳的原始技术和理论规定了当时的太极拳属于技击太极拳。 1 太极拳新文化现象 1.2健身太极拳取代技击太极拳成为主脉 自杨露禅在北京传拳改变了原始拳套，武禹襄又在“以气运身”、“直养其气” 、“意在蓄神”以及存心用意等方面加以要求，这就从技术和理论上铸就了后陈王廷时代太极拳的第一次变革，即从技击太极拳向健身太极拳转变。近代杨式、武式、吴式、孙式各太极拳流派的主要功能都突出健身的旨意。新中国之初太极拳项目就作为体育运动了，体育属性使它坚持了半个世纪“增强人民体质”的宗旨，持续发展的太极拳现在依然是全民健身和推向世界、造福人类的主流健身项目。 1.3.1竞技太极拳艰难地脱颖而出 近十年的太极拳竞赛，开始时的参赛套路，主要是在国家统一编制的竞赛太极拳套路基础上，加入符合规则要求的难度和跳跃难度动作改变而成，后来的配乐证明，不是一种优化组合，整套动作与音乐不合配。之后教练员、运动员做了许多大胆的尝试，五彩缤纷的服饰、似离形非离形的太极舞姿、忽起落断的难度、加配民乐或相应的西曲，这种大胆的改革志在“突破”，以适应现代竞技的需要，但也让人们更加困惑和难以接受：太极拳不但没了缓慢连贯的传统，连攻防的基本内容和风格也将丧失殆尽。 1.3一个新太极拳种类的诞生 然而，这些尝试都是太极拳在改革中发散思维的产物，经过实践检验，教练员、运动员逐渐认识了一种新创作模式，且多数运动员和争金夺银的优秀选手就是在这种模式中逐步实现技术完善的。通过对2006年和2007年上半年全国武术锦标赛太极拳、太极剑比赛的观察，尤其是2007年对福建选手黄颖祺的太极拳和河南选手马建超的太极剑的观察，发现这种套路演练模式已经成形，演练水平已臻成熟。以下是本文确认以这种模式为代表的竞技太极拳新文化现象的理由。 1.3.1.1陈式风格成为竞技太极拳的主创基调 从现在全国武术锦标赛太极拳的编制情况看，很多运动员，特别是太极拳套路编排和演练水平高的男子运动员都采用陈式风格的动作为主创素材，他们将陈式拳架中的掩手肱捶、连珠炮、双推手、蹬脚、玉女穿梭、肘靠等技击性强、兼用发力体现劲法特点的动作合理分布于整套之中，从而构成套路的基调。在这一基调中再配以跳跃难度“腾空摆莲540度”接陈式的独特动作“雀地龙”，这比原有传统陈式套路中的技术难度更提高了。 而孙式的揽扎衣、搂膝拗步、进步搬拦捶、如封似闭，杨式的揽雀尾、左右穿梭等动作也是构成太极拳竞赛套路的素材，它们或作为起势，或穿插在套路中间作为过渡，但是从这些动作的选择上看，都不乏攻防含义，而不仅仅是作为衔接之用。这就有力地改变了太极拳竞技的舞蹈化倾向，说明太极拳改革又回到以攻防技击为基本内容的方向上来了。这种变化在男子运动员的太极拳套路中体现得相当明显。 编排进什么样的动作就会有什么样的速度和节奏。过去以杨式动作为主基调，杨式舒展大方，运动时要求柔和缓慢，它适应健身运动和太极拳难度改革前的竞赛模式。但是太极拳难度改革后，以杨式太极拳动作为主基调的套路由于动作速度缓慢，节奏难以跟上和适应跳跃动作，在经过多年的实践后杨式动作称雄的格局被改变了，即使在掺插有杨式、孙式等动作的情况下，各式动作的速度和节奏也明显变快（且匀而快），以便适应拳势以陈式为主的显刚隐柔、快慢相间的运动风格。这种在动作速度上的显著变化，使竞技太极拳套路显得更飘逸、洒脱，具有“快太极”之美。 1.3.1.2难度动作与整体运动的和谐 16.2 9 1.95 37.8 14 2.0 百分比 人数 难度得分 2007年男子太极拳难度得分统计 N=37 竞技太极拳在萌芽期是很幼稚的，那时的跳跃难度动作的完成质量未与人们改革套路的设想相融合。 像河南选手马建超的太极剑演练的跳跃难度，直起直落、落稳缓起、神态自若的表现与整套动作及剑法运动规律融为一体，多次高难的跳跃后接落地提膝直起都没有丝毫的晃动和“猫腻”（即“低头猫腰