声声慢英文译本析.pptVIP

* 李清照 山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。　亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，使她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。这首词词风深沉凝重、哀婉凄苦，动人心弦。词人通过萧瑟秋风；北雁南飞；憔悴残菊；零落梧桐；凄雨黄昏等客观景物，展现出一幅衰飒凄清的画面。抒发了国破家亡、天涯沦落的悲苦之情，具有鲜明的时代色彩。  寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！ “美”眼看“译诗” 理论综述：鲁迅最早提出了“三美”论。“其在文章——遂是三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也.” 中国的诗词力求平仄协调，抑扬顿挫。英诗在节奏和音韵上也有它特有的美，节奏有抑扬格，音韵有头韵、尾韵、中间韵、元音韵、辅音韵、倒押韵等等。 许氏译文通篇韵律明显，体现在尾韵上如：“miss- is ,sad- dread , it –fit , up –cup ，dry- I ,drift –swift ,alas- pass ,flowers-showers ,now –how , quicken- thicken , drizzles –grizzles , grief – brief , cold – old” 同样林氏的乐感主要体现在译者巧妙地运用英诗头韵规则，开篇七个单音节形容词均以字母d开头（dim ,dark ,dense ,dull ,damp ,dank ,dead )，第五行中有（fallen ,flowers , fall )。另外，第七行的拟声词“ pit- a -pat ,pit –a –pat” 都压了头韵，读起来琅琅上口。 原词在音韵上的一个典型特征被称作”叠音绝唱“。开篇连用14个叠音，齿舌音交错相融，韵致和旋律起伏有节。然而在译文中叠音的连用无法在语音上达到对等功效，但译者们充分发挥主观能动性和创造性，尽量体现的原文的音律之美。 例如:原文 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 许译：I look for what I miss , I know not what it is , I feel so sad , so drear, so lonely , without cheer . 林译：so dim , so dark , so dense , so dull , so damp , so dank , so dead ! 再如：雁过也，正伤心，却是旧时相识。徐氏译为：it breaks my heart, alas, To see the wild geese pass , for they are my acquaintance of old . 短短的三行诗中却反复有[s] [z] [t] [d]的摩擦爆破辅音，读起来节奏感强的一连串的[s] 声，把女词人痛苦无奈的呼声和撕心裂肺的绝望表现的淋漓尽致。这样精心而又自然的运用语音表达情绪，将声音口吻和所有抒发的内在感情和谐完美的结合在一起。 英汉互译时一般采取短句对短句，长句对长句，问句对问句，与原词形式上达到相近的效果。许氏和林氏的译文中都体现了这一点。许氏在译首句七对叠字时运用了相同的句式”I ….what…..” 且压[ I ] 韵，还使用了重复的句型“ so…so…so…”来对应原词。 林氏的译文在形式上更是用心良苦，用七个so加七个 d开头的形容词译出，力求最大限度与原词形式上达到对等，再现了原词形式中所含的意趣，使译文读者不难体会到原文读者所能感受到的原作在形式上的特色。 诗歌总是将情思融进物象，借助跨越时空的想象，使它的情境和意像具有立体感，烘托出传神达意的美学效果。意境是诗歌的灵魂，把握诗歌的意境是翻译的关键。三美之中，意美尤为重要。 原文：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎生得黑！ 林语堂译： let fallen flowers l