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路易斯.康 ——兼容与还原 屈灵顿游泳池更衣室 “屈灵顿游泳池更衣室完成之后，我不必盯着别的建筑是以获得启发。” ---路易.康 区灵顿游泳池更衣室 “空间之序于结构之序合成一体。” 区灵顿游泳池更衣室介绍 “屈灵顿游泳池更衣室的概念来自于一种空间秩序：制成方追屋顶的空心柱墩作为服伺空间，有别于那些被服伺的空间。每个方锥形屋顶中央开一个口，只有避雨、休憩室的口上装了玻璃。” --路易.康 “屈灵顿游泳池更衣室，给了我一个机会，使我第一次分清了服伺空间和被服伺空间。这是一个十分清楚而简单的问题。这个问题得到了一个极为纯净的解答。每个空间皆有考虑，并无冗杂之处。” --路易.康 路易．康生平介绍（一） 家庭和童年教育 1901年2月20日，路易·艾瑟铎·康（Louis Isadore Kahn）出生在波罗的海的萨列玛岛。这是爱沙尼亚的一座小岛，当时处于波兰统治下。康，是一个犹太家庭的“姓”。路易的父亲是一名虔诚的犹太教徒，母亲伯莎出身于名望甚高的门德尔松族。…… 自然，宗教，音乐以及歌德、席勒等人的文学作品，自小即成为路易·康的精神食粮。 路易·康一家于1906年移民美国。美国的“第一代移民”，总是带有强烈的母国特色，因而也常常与这一新大陆上的新型社会难以融合。各不相同的民族传统，价值观以及血缘关系，是移民们形成了一个个以各自传统文化为纽带的小社会。 1912至1920年间，他先后在费拉德尔菲亚中心和公立工业艺术设计学校求学。期间，他的绘画技法也有相当进步，因而多次获奖。 青年时代的路易·康显露出了不同凡响的才艺。这些先天和后天的禀赋，是他终于成为一代名建筑师的条件。 20年代初，在康接受中等教育的最后阶段，他选了一门建筑史课，自此康才决定从绘画转入建筑设计，并在鲍尔科雷特的宾夕法尼亚大学建筑系学习建筑学 路易．康生平介绍（二） 自大萧条到二次大战间的康 1935年起，路易·康开设了独立的事务所。二次世界大战期间，他先后和乔奇·豪，奥斯卡·斯东诺洛夫等合作开设事务所。自大萧条时期，与一些城市规划工作者，如克莱仑斯·斯登，亨利·莱特等人建立起来的友谊，也使路易·康有机会从事一些城市开发性设计。在将近20年的经历中，他的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。…… 建筑师这一另外行欣赏的职业，于某些真正有所追求的建筑师而言，决非那种东抄抄西凑凑而财源不竭的行业，认真创作的建筑师，于任何其他艺术领域的创作一样，总面对着其味无穷的探索，然而也常常是苦乐参半，或者说这种无穷的探索根本就是一种五味杂陈的合剂，甘苦何须一辨？路易·康的早期奋斗，正是这一类型建筑是相当典型的生活经历。也许，正是这段经历，使康在50年代飞速步入了名建筑师的行列。  路易．康生平介绍（三） 50年代脱颖而出 　　历经30年的摸索与彷徨，路易·康终于在自己的事业中迎来了转折点。人们把耶鲁大学艺术化馆的扩建项目，视为康的成名之作。在纽黑文这座大学城中，时至路易·康接手这一项目时，新建筑并不多，它象哈佛大学那样，充满着英国剑桥、牛津一样的学院气息，建筑亦然--古老灰黯的石材建筑，厚重的历史形式和体重，从哥特、维多利亚到折衷主义。在如此浓郁的历史主义环境中，康的设计显得十分拘谨。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之与原有的建筑在色彩、表面质感以及线面划分上保持统一，在建筑细部处理上简陋、粗糙，地位谦卑。从这一侧看，扩建部分犹若狗尾续貂。然而，在室内和面向室外展坪、绿地的另一侧，康大胆地运用了钢和玻璃以及流动空间、三角形密肋楼盖结构外露等典型的现代手法。在室内，他首次以一些简单几何形作为空间构图的元。那融结构、空间构图、装饰和设备管线与一体的三角形密肋楼盖，把勒·柯布西耶的朴野主义，奈尔维的装饰性结构等手法--现代建筑运动中最为人称道的精华，汇集一体。这一特色，由这时起成为路易·康的个人风格中重要的一个方面。这种照顾历史环境，又竭力求新的二元的做法，显然是在两重压力下的风格复合--时代的压力 　 建筑诗哲的建筑观 对材料、空间的尊重 理解是指对形式的理解。这是指其天然本性。......一所学校有其本性。在创造一所学校时，得到学校“天性”的咨询和批准是必要的。在这一过程中，你能发现水的秩序、风的秩序、光的秩序，以及某些物质的秩序。……你对砖说：“你想要什么，砖?”砖对你说：“我爱拱券。”如果你说；“拱券太昂贵了，我可以用一根混凝土过梁放在门窗洞口上。你怎么认为，砖?”砖说：“我爱拱券” 。 重要的是，你要忠实于你所用的材料。不要胡乱地说：“