苏比海提 20082204827.docVIP

空间与结构 建筑空间，都是人们凭借着一定的物质材料从自然空间中围隔出来的，但一经围隔之 后，这种空间就改变了性质^由原来的自然空间而变为人造空间。人们围隔空间主要服 务于两重目的：其一，也是最根本的，是为了满足一定的功能使用要求；其二，还要满足 一定的审美要求。就前一种要求而言，就是要符合于功能的规定性。具体地讲所围隔的空 间必须具有确定的量〔大小、容量〕、确定的形（形状〗和确定的质（能避风雨、御寒暑、 具有适当的采光通风条件、就后一种要求而言，则是要使这种围隔符合于美的法则~ 具有统一和谐而又富有变化的形式或艺术表现力。 围隔空间是达到上述双重目的所采用的手段。为了经济有效地达到目的，人们还必须 充分地发挥出材料的力学性能；巧妙地把这些材料组合在一起并使之具有合理的荷载传递 方式；使整体和各个部分都具备一定的刚性并符合于静力平衡条件。 如果把符合于功能要求的空间称之为适用空间I把符合于审美要求的空间称之为视觉 或意境空间；把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空问称之为结构空间，这三者 由于形成的根据不同，各自所受到的制约条件不同，各自所遵循的法则不同，因而它们并 不天然就是吻合一致的。可是在建筑中这三者却是一身而三任并合而为一的，这就要求建 筑师必须把这三者有机地统一为一体。 在古代，功能、美、结构三者之间的矛盾并不突出。当时的建筑师既是艺术家又是工 程师，他们在创作的最初阶段几乎就把这三方面的问题都同时地、综合地加以考虑，反映 在作品屮三者的关系完全熔铸在一起。可是到了近代情况就不同了，由于科学技术的进步 和发展，工程结构已经形成为一门独立的科学体系，并从建筑学中分离了出来从而形成为 相对独立的专业。和古代建筑师不同，现代的建筑师必须和结构工程师相配合才能最终地 确定设计方案，于是正确地处理好上述三者的关系就显得更为重要了。 工程结构，作为一种手段虽然同时服务于功能和审美这双重目的，但是就互相之间的 制约关系而言，它和功能的关系显然要紧密得多。任何一种结构形式都不是凭空出现的， 它都是为了适应一定的功能要求而被人们创造出来的，只有当它所围合的空间形式能够适 应某种特定的功能要求，它才有存在的价值。随着功能的发展和变化，它自身也不断地趋 于成熟，从而更好地适应于功能的要求。任何一种结构形式，一但失去了功能价值便失去 了存在的意义，这样的结构形式将必然被淘汰。 功能要求是多种多样的，不同的功能要求都需要有相应的结构方法来提供与功能相适 应的空间形式。例如为适应蜂房式的空间组合形式，可以釆用内隔墒承重的梁板式结构； 为适应灵活划分空间的要求，可以采用框架承重的结构；为求得巨大的室内空间，则必须 采用大跨度结构。每一种结构形式由于受力情况不同；构件组成方法不同，所形成的空间 形式必然是既有其特点又有其局限性。如果用得其所，将可以避开它的局限性而使之最大 限度地适合于功能的要求。为了做到这一点，从设计一开始就应当把满足功能要求和保证 20 结构的科学性结合在一起而一并地加以研究。 然而，仅仅做到这一点还不够。我们不应忘记结构还要服务的另外一重目的一满足 精神和审美方面的要求。与功能相比，虽然这方而的要求居于从属地位，但是这个问题却 不是可有可无的。古代的建筑师在创造结构时从来就是把满足功能要求和满足审美要求联 系在一起考虑的。例如古代罗马建筑所采用的拱券和穹窿结构，不仅覆盖了巨大的空间从 而成功地建造了规模巨大的浴场、法庭、斗兽场以适应当时社会的要求，而且还凭借着它 创造出光彩夺目的艺术形象。髙直建筑也是这样，它所采用的尖拱拱肋和飞扶壁结构体 系，既满足了教堂建筑的功能要求，又极为成功地发挥了建筑艺术的巨大感染力。 不同的结构形式不仅能适应不同的功能要求，而且也各自具有其独特的表现力。如果 说西方古典建筑所采用的砖石结构，一般都具有敦实厚重的感觉，那么我国传统建筑所采 用的木构架，则易于获得轻巧、空灵、通透的效果。如果说罗马的拱券、穹窿结构有助于 表现宏伟、博大、庄严的气氛，那么高直的尖拱和飞扶壁结构体系，则有助于造成一种髙 耸、空灵和令人神往的神秘气氛。 近代科学技术的伟大成就为我们提供的手段，不仅对于满足功能要求要经济、有效并 强有力得多，而且其艺术表现力也为我们提供了极其宽广的可能性。巧妙地利用这种可能 性必将能创造出丰富多采的建筑艺术形象。基于这一点，有的建筑师认为：“每一个时代 都是用它当代的技术来创作自己的建筑的。但是没有任何一个时代拥有过像我们现在在处 理建筑上所拥有的这样神奇的技术”〃。而对这种情况，我们应当怎样对待现代技术？毫 无疑问，我们应当利用它、驾驭它，力求扩大它的表现力并使之为建筑创作服务。只有这 样，氺不愧于时代陚予我们这一代建筑师的职责。 在建筑领域中，所谓现代技术所包括的内容是相当广泛的，伹是