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中国宋词讲解（一） 在隋唐，西域的胡乐，特别是龟兹乐，经丝绸之路传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐——燕乐。燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲。歌曲的歌辞，就是后来词的鼻祖，当时叫做“曲子词”。唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。这种新体歌辞，就是后来通常所称的“词”。词又称长短句、诗余。 词的起源： 词谱：词牌名 清平乐 ⊙○⊙●， ⊙●○○▲。 ⊙●⊙○○●●， ⊙●⊙○⊙▲。 ⊙○⊙●○○， ⊙○⊙●○△。 ⊙●⊙○⊙●， ⊙○⊙●○△。 ○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 清平乐 　　别来春半， 　　触目柔肠断。 　　砌下落梅如雪乱， 　　拂了一身还满。 　　雁来音信无凭， 　　路遥归梦难成。 　　离恨恰如春草， 　　更行更远还生。 上片（上阕） 下片（下阕） 李煜 词的发展： 词，起源于隋唐，来自于民间，到唐代，部分文人开始创作词。如中唐白居易《忆江南》。到晚唐五代，词的创作形成一定规模， “花间派”（温庭筠、韦庄）、南唐后主李煜等等，到宋代，达到鼎盛。 北宋慢词第一人——柳永 （约987—1053），原名三变，字耆卿。排行老七，世称柳七，福建崇安人。本热心功名事业，但仕途坎坷。曾以词拜谒宋相晏殊，因内容风格不为宴殊所喜，失意无聊，流连坊曲，乐工歌伎每得新腔，必求柳永作词，这些词开始只流行于世，后来渐渐的传入宫中。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱！”让宋仁宗看了后又嫉妒又气愤说：“何要浮名，且去填词。”因此落榜。后来也就解嘲自称“奉旨填词柳三变”。直到54岁时改名应试，方于景佑元年中进士，历余杭令、盐场大使，终于屯田员外郎，世称柳屯田。 词的分类： 清代毛先舒认为：“五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调”（《填词名解》）。王力在《汉语诗律学》中则认为：62字以下的为小令，以上的为慢词。 慢词丰富了词的内容，提高了词的表现力。词至柳永，体制始备。 “柳词总以平叙见长”善于层层铺陈描绘，曲尽其妙 北宋慢词第一人——柳永 长亭： 秦汉时期在乡村大约每十里设一亭，亭有亭长。如《史记》汉高祖本纪记载：（刘邦）及壮，试为吏， 为泗水亭长。秦制三十里一传，十里一亭，故又在驿站路上大约每十里设一亭，负责给驿传信使提供馆舍、给养等服务。后来也成为人们郊游驻足和分别相送之地。十里一长亭，五里一短亭。经过文人的诗词吟咏，长亭逐渐演变成为送别地的代名词。 李叔同(弘一大师)《送别》：长亭外，古道边，芳草碧连天。 烟波： 烟雾笼罩的水面 日暮乡关何处是， 烟波江上使人愁。 （崔颢《黄鹤楼》） 1.《雨霖铃》是柳永长调的代表作之一。词中哪三个字直接点明了这首词抒发的情感？ 2.“黯然销魂者，惟别而已矣”，赏析下列诗句，词人借助了什么艺术手法，来表现自己离愁别绪的？ （1）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 这句诗寓情于景，情景交融。骤雨过后，暮色苍茫，诗人面对送别的长亭，周围响起一片凄切的蝉声，在这凄凉冷寂的景物之中，寄寓了诗人离别的凄苦，情景交融，动人愁思。 （2）念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 这句诗是想象中的虚景。诗人想象着自己离开之后，烟波浩渺千里，暮色深沉，天空广袤。诗人用想象中水天一色的空阔，茫无边际，烘托出诗人独自远行的落寞悲伤，表达出对恋人的万分不舍。 3.《雨霖铃》整首诗主要采用了什么样的表现手法？请结合诗句赏析其表达效果。（虚实结合—实写：眼前所见之景；虚写：想象或回忆之景，抽象的只可感不可见之情） 诗人主要运用了虚实结合的手法。上阙开篇实写送别时的情景：急雨初停，暮色苍茫，蝉声凄切，船就要出发了，诗人和佳人执手凝望，难分难舍，描写了饯别时暗淡、低落的心情；“念去去”“今宵酒醒何处？”“此去经年”这些诗句则是诗人在想象别后的情景：自己独自一人漂泊的凄凉怅惘，以及满腹情怀无人可以倾诉的孤独哀伤。整首诗虚实结合，将离别的哀愁渲染到十分，感人深挚。 意象与意境 意象：在诗歌中出现的承载诗人某种主观情感的事物。 中国诗乐——词（二） 《雨霖铃》中承载诗人情感的意象有： 寒蝉、长亭、烟波、暮霭、楚天、杨柳、晓风、残月 在中国的传统文化中，某些意象被赋予了比较固定的情感 西陆蝉声唱，南冠客思深。那堪玄鬓影，来对白头吟。