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古希腊文学 古希腊神话 希腊十二主神 宙斯：（罗马又称朱庇特）Zeus，天神之父 赫拉：（罗马又称朱诺）Hera，宙斯的姐姐与妻子。 波塞冬：（罗马又称尼普东）Poseidon，海王。 德墨特尔：（罗马又称赛尔斯）Demeter，农业女神。 哈底斯：（罗马又称普鲁通）Hades，冥王。 雅典娜：（罗马又称密涅瓦）Athena，智慧女神。 阿波罗：（罗马也称阿波罗）Apollo，太阳神。 阿尔忒弥斯：（罗马又称狄安娜）Artemis，月神。 狄奥尼索斯（罗马又称巴克斯）：Dionysus，酒神。 阿佛洛狄忒（罗马又称维纳斯）：Aphrodite，爱神。 赫尔墨斯 （神使） 赫淮斯托斯（匠神） 赫斯提亚（灶神） 《荷马史诗》 奥德赛 理想化的早期奴隶主的英雄形象。智勇双全。表现出勇敢、智慧和进取精神。但他身上亦表现出早期奴隶主的特征：即私有观念和婚姻上的贞洁观念。 《荷马史诗》的思想内容 1、通过对英雄形象的描写，表现了古希腊个体本位的文化价值观念。 2、通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识 3、通过人与命运冲突的描写，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识 4、 人生充满生机，充满创建功业的希望和喜悦 《荷马史诗》的艺术特色 ①情节结构 《伊利昂纪》按时间顺序讲述50多天的事情，以“阿基琉斯的愤怒”为主线串连起来。史诗开篇第一句就唱出：“阿基琉斯的愤怒是我的主题”。 《奥德修记》采用交叉叙述双线结构，一边讲述奥德修在海上的漂流情况，一边交代他不在家时家中大事，又写他儿子也出门四处找他，直到奥德修回到伊大卡岛，在牧猪人家里碰到儿子，两条线索才合在一起。 ②叙述方式 起笔从中心事件开始，然后倒叙整个事件的起源；或在顺叙中插叙若干此前事件的片断，这是逆时序的叙述方式。 《伊利昂记》开篇已是十年战争的第十个年头，离特洛亚城沦陷约五十来天。 《奥德修纪》叙述了奥德修十年的经历，而这些经历又是用倒叙、插叙的方式压缩在四十多天的活动里表现出来的，还集中描绘了最后五天里发生的事情。 ③人物塑造：正面描写和侧面烘托结合 “他们端坐在斯卡亚门上方的城面，这些民众尊敬的长者，由于上了年纪已不再浴血疆场，但仍然雄辩滔滔，谈吐清明透亮，犹如停栖树枝，鼓翼绿林的夏蝉，抑扬顿挫的叫声无边传闻。就像这样，特洛伊人老一辈的首领坐谈城楼。他们看到海伦，正沿着城墙走来，便压低声音，交换起长了翅膀的话语：‘好一位标致的美人！难怪，为了她，特洛伊人和胫甲坚固的阿开亚人经年奋战，含辛茹苦——谁能责备他们呢？她的长相就像不死的女神，简直像极了！” ④语言 语言生动丰富，在每一个人和神的名字上都加一个修饰词，如“捷足的阿喀琉斯”，“头盔闪亮的伟大的赫克托尔”，“足智多谋的奥德修”虽然这有时是为了凑足诗行的音节，但无疑也起了区别人物，突出人物特征的作用，在形式音韵上还有一种起伏和谐的美感。 尤其为人称道的是“荷马式比喻”，不仅写出“主体像什么样的喻体”，还要对喻体另作一番描写，曲尽其态，使比喻更加具体化。 古希腊戏剧 埃斯库罗斯的创作特色（接课本P23） （1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的艺术形式。 （2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物性格多缺乏发展变化。 （3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。 （4）语言庄严、夸张，风格雄伟。 索福克勒斯的创作特色 （1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。 （2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加强了戏剧动作。 （3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑，情节曲折，安排精巧。 （4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动力。 三大悲剧家比较 人物、风格、命运观 ?? 埃斯库罗斯写神或神化了的人物 ??? 索福克勒斯按“应当是怎样”的原则写理想英雄 ? 欧里庇得斯按“现实中本来是怎样”的原则塑造人 ??? 埃氏悲壮、雄浑、自豪而又充满信心 索氏悲愤、迷惘，上下求索 ??? 欧氏悲痛、憎恨，寻找出路 埃氏把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但又强调人的意志。 索氏向命运提出怀疑和挑战，把命运视为一种不可捉摸的神秘力量，具有捉弄人的邪恶性质。强调人对命运的反抗和坚强的意志。 欧氏不相信命运。强调事在人为，命运靠自己掌握。 中世纪文学 骑士文学 骑士文学 骑士文学是中世纪欧洲特有的一种文学现象，它是骑士制度的产物，是世俗封建主文学的主要成就