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第一章 初唐诗歌 第一节　贞观诗风及上官仪 等宫廷文人 贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。 一、上官仪到“沈宋” （一）上官仪与“上官体” 特点：“绮错婉媚”，即对仗工整、诗律精巧、写景细腻。 第二节 初唐四杰和刘希夷、张若虚 一、初唐四杰 《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。” 在狱咏蝉 骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表余心。 清人施补华《岘佣说诗》：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，非是藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’是牢骚人语。比兴不同如此。” 从军行 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。 第三节 陈子昂（659？－700） 一、生平思想和文学主张 思想驳杂，“少学纵横术”，爱佛老神仙，“晚爱黄老之言，尤耽味《易》象”，儒家为主导。 登幽州台歌 前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。 感遇 兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？ 思考题 陈子昂诗歌革新理论和创作实践对唐诗发展有何影响？ * * 脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉燥野风秋。（《入朝洛堤步月》） 步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暖将夕。 （《早春桂林殿应诏》） （二）“文章四友”：李峤、苏味道、崔融、杜审言 胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”（例见文学史教材p186) (三）“沈宋”：沈佺期与宋之问 对律诗的成熟与定型作出了重要的贡献。 岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。（宋之问《渡汉江》） 天长地阔岭头分，去国离家见白云。洛浦风光何所以，崇山瘴疠不堪闻。南浮涨海人何处，北忘衡阳雁几群。两地江山万馀里，何时重谒圣明君。 （沈佺期《遥同杜员外审言过岭》） 四杰官小而才大，位卑而名高。都有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。 “王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。”（杜甫《戏为六绝句》） 在狱咏蝉 送杜少府之任蜀川 二、刘希夷、张若虚 （一）刘希夷（651－？） 一名庭芝，汝州（今河南临汝）人。上元二年进士及第。生平不详。 代表作《代悲白头翁》 （二）张若虚（约711年前后在世） 扬州人，曾任兖州兵曹。开元年间与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士”。 《春江花月夜》?“孤篇盖全唐” 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 夜露含花气，春潭漾月晖。 汉水逢游女，湘川值两妃。 ——隋炀帝《春江花月夜》 返回 诗文革新理论代表作《与东方左使虬修竹篇序》提倡“风骨”、“兴寄”。（见教材p191） 二、诗歌创作 《感遇》三十八首、《蓟丘览古》七首、《登幽州台歌》