东汉时期陶塑艺术的形式与审美特征.pdfVIP

■r● ●■r_ 吐口 陶 自 写 ▲11l一、 艾a刖东E 汉 -千1 期●f■L， ■■■●■■I 塑■_I—I 艺一 术 向形式 审美特tI]J 一征 学院文萃学院文萃 汉代十分重视艺术的教化功能，这在一 尾的羊，回头看着后面，张着嘴叫，似在 刻画，写实性减弱，注重神韵，有时甚至故 定程度上促进了艺术的发展。 “汉武帝创置 呼唤后面的小羊，低头垂身的陶猪，略去双 意夸张某些部位，使形象更加生动。如1997 秘阁，以聚图书，汉明雅好丹青，别开画 腿，使猪身紧贴地面，长嘴前伸，似在地面 年洛阳偃师北窑出土的伎乐俑，高9．5至 室，又创立鸿都学以集奇艺，天下之艺云 拱泥觅食-张翅护雏的母鸡，昂首展尾。这 14．5厘米，由2件舞俑、5件乐俑、l件杂技 集。”可见当时对文化的重视及艺术的繁 些日常生活中常见的动物形态，形象真实， 俑、l件滑稽俑等11件俑构成。倒立的杂技 荣。从已经出士的汉代的壁画、画像石、画 瞬间的动态被凝固成永恒，每一件每一组都 俑及舞俑、滑稽俑处于场面的中心，其他俑 像砖、陶塑中可以看出，汉代的艺术题材广 在叙述一段精彩的故事。 环绕四周，整个场面欢快热闹。倒立俑双手 泛、风格多样、形式丰富。艺术表现手法自 东汉时期除了出土的大量陶塑的人物、 着地，双腿微曲，着重动态刻画，面部概括 由夸张，又极富情节生动的节奏感、韵律 动物外，还有许多生活中的其他物品，包括 处理；滑稽俑上身裸露，腹鼓，右脚抬起， 感。绘画中多用线面造型，这与当时书法的 建筑模型、水利设施、建筑瓦当等等。如广 左手曲于腰侧，上身左侧，头略右转，张嘴 发展有直接的关系。汉代章草、隶书、行 东佛山出土的插秧运肥陶水田模型，大理市 咧笑，面部表情夸张，舞蹈俑宽袖长袍， 书、楷书、今草等都已达到了成熟的水平。 出土的庑殿顶楼阁式陶房屋建筑模型，湖北 左腿前弓，右腿后蹬，身向前倾，双手一 同时，汉代音乐空前发展，对陶塑艺术也产 孝感云梦出土的陶楼，甘肃武威出土的住室 高一低向上略曲，面部五官作模糊处理。 生深刻的影响。楚歌广泛北移，与中原音乐 院落，广州出土的陶住宅、楼阁、陶船等。 这组陶塑整体造型简洁明快而生动，不求 交流融合。西域音乐及乐器的传人，更丰富 人物、动物及这些生活中的其他物品为我们 细节，但求神韵。这种概括简练的表现手 了音乐的多样性。东汉数量众多的陶塑说唱 再现了东汉社会的生活场景，当时生活的方 法被大量运用在人物陶塑上。虽然动物陶 俑及杂技俑就与其有直接关系。 方面面都从不同的角度有所展现。 塑多有写实的手法，但依然强调表现动物 一、朴素浓郁的生活气息 从气势恢宏的秦始皇陵兵马俑，到汉代 的神韵及夸张、写意的特征。 东汉陶塑的表现内容及题材极其丰富， 极具生活气息的写意陶塑，由静穆庄严的浩 三，生动的叙事情节 形式非常自由，堪称汉代艺术的高峰。已出 然大军到活泼明快的生活情趣，汉代的陶塑 东汉陶塑十分注重情节性，无论是人物 土的大量东汉时期的人物陶塑，与秦及西汉 艺术有了新的形式语言及审美特征，特别是 还是动物，都重视动态、神情的刻画。不仅 的陶塑有很大差别。东汉的人物陶塑多表现 东汉的陶塑艺术形式已脱离了秦的影响。 有单个的，更有许多以组的形式加以表现。 日常生活场景，虽也有士兵俑，但在数量和 二．夸张写意的艺术表现手法 这些陶塑一一展开，如一个个故事娓娓道 艺术水平上都不及秦。例如四川出土的持锸 东汉的陶塑艺术高度推崇自然美，大量 来，精彩纷呈。数量众多的伎乐俑呈现出一 执箕俑，真实地反映了当时的农耕劳作；四 从生活取材，利用夸张、自由的表现