斯卡拉蒂键盘奏鸣曲民族风格探析.pdfVIP

斯卡拉蒂键盘奏鸣曲民族风格探析 李翔宇 (安徽师范大学音乐学院 安徽芜湖 241000) 摘要：多梅尼科·斯卡拉蒂是“晚期巴洛克三杰”之一，以卓越 1660--1725)的第六个孩子，他和父亲是家族中成就最高的音 的古钢琴演奏技巧而闻名于世，是从巴洛克时期到前古典时期的过渡 乐家。父亲足斯忙拉蒂的音乐启蒙者和领路人，在潜移默化中 中，承上启下的重要人物。他创作了555首键盘奏呜曲，作品色彩鲜影响了斯卡拉蒂的创作。斯卡拉蒂少年时就表现出极佳音乐才 明、形象生动、风格简洁清新。表现出其对生活的热爱和对新事物理 华，16岁时被任命为当地皂审教堂的管风琴师兼作曲家。17岁 解。本文试图通过对这些奏鸣曲民族风格特点进行研究。发掘多梅尼 由于父亲的影响还曾‘度尝试歌剧的刨作。1705年斯卡拉蒂被 科·斯卡拉蒂古钢琴奏鸣曲呈现独树一帜的民族风格成因，从而使我 送到威尼斯学习大键琴，师从当时著名的大键琴家F·加斯帕里 们更好地把握这一时期钢琴音乐风格演变。 尼(Francesco 关键词：斯卡拉蒂；古钢琴；奏呜曲；民族风格 学习，斯乍拉蒂的音乐素养义提高，很多。进一步拓展了自己 的才能。1708随父亲到罗马，师从罗马元老级大师帕斯牵尼 Research 基金项目：安徽师范大学科研培育基金资助(The (Bernardo CUItureFundsofAnhuiNormaI 的老师也是A·斯卡拉蒂的朋友，他的演奏朴实、高雅，风格优 University)项目编号：160一 720935 美，斯卡拉蒂的早期创作中商接或间接表现出了与其下．丝万缕的 联系。斯卡拉蒂还经常听科雷利(ArcangeioCorelli，1653一 68 5～ Scarlatti，1 1713)的作品，他也是加斯帕里尼的老师，科雷利的奏鸣曲和协 多梅尼科·斯卡拉蒂(DomeniCO 1 75 7)是18世纪意大利著名的作曲家、杰出的古钢琴演奏 奏曲为18世纪窀内乐奠定了基础。 家、教育家，西方音乐最具独创性和个性的音乐家之一。与巴洛 3．同时代作曲家维瓦尔第、亨德尔 Vivaldi， 克时期的杰出代表，德国的巴赫、亨德尔同出生十1685年，学界 加斯帕里尼介绍了安东尼奥·维瓦尔第(Antonia 将这i位巨匠同称“巴洛克三杰”。他的创作吸收r意大利与 1675--1741)给斯卡拉蒂认识，他绛常去教堂聆听维瓦尔第的 西班牙民间音乐(特别是舞曲)的冈素，涉及了当时流行的多种体 作品，所以往斯卡拉蒂奏鸣曲中也可以看到维瓦尔第协奏曲的 裁——歌剧、弥撒曲、康塔塔、协奏曲等，著有歌剧lO余部、清 影子。23岁时，斯卡拉蒂从威尼斯回罗马，曾与亨德尔(Georgr 唱剧15部、协奏曲lO余首及键盘奏鸣曲(丈部分为羽管键琴所作FridericHandel，1685～1759)作过一次友谊比赛，结果管 风琴亨德尔获胜，大键琴斯忙拉蒂获胜。亨德尔也曾跟加斯帕里 )555首。其中为玛丽亚·巴巴拉公主编写的555酋键盘奏鸣曲， 为他赢得了声誉，并奠定了西方音乐史上的历史地位。这555首尼学习过，他的前期作品Lj斯卡拉蒂的前期作品风格相近，后期 奏鸣曲中的音乐形象，都源自于他对生活的体验，将占钢琴旨乐 却各自都止上了不同的风格发展道路。 从宗教的宫殿里带到了现实生活中，充分发挥想象力，用十．富舞 (二) 时代风格对斯卡扣蒂的影响——从巴洛克、洛可可 曲动机、不协和音程、民间曲调等模仿生活中的话日场面、街头 风格到古典卜义的过渡 叫卖等。从宫廷到民间、从海滨到街头、从集『扫．到小贩，色彩鲜 D·斯卡拉蒂的创作跨越爵乐史t巴洛克晚期和前古典主义 明、形象生动、风格简洁清新，表现出对生活的热爱