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讲故事的技巧——电影戏剧式结构初探 * z1 D! c; [, g5 I0 u6 a一、认识故事结构 二、戏剧式结构分析 三《霸王别姬》范例分析 * z1 D! c; [, g5 I0 u6 a一、认识故事结构  众所周知，电影剧作是一剧之本，而剧作的核心是故事结构。 罗伯特·麦基这样给结构下了定义，“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”结构是影片的组织排列方式和叙事框架，是一项系统工程，是导演风格和主题思想表达最有力的手段。 , _, G; y- {( ]. Z# j* _ n) l w我们对故事结构进行微观透视，可以看到这样一个链条：节拍→场景/事件→序列→幕→故事。节拍是最小的结构成分，是动作与反应中的一种行为交流，比如动作是有人敲门，相应的反应则可能是有人来开门也可能是被拒之门外。节拍之间具有明显区别的行为，比如上一个节拍是两人愉快地聊天，下一个节拍则可能是两人在激烈地争吵。一个又一个的节拍构筑了场景的转化。场景指某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，表现重要的价值变化，比如生死、爱恨等。理想的场景即是一个故事事件。一系列活动能否写成场景关键在于时空的统一整体。一系列场景则构建成序列，传达具有决定意义的变化，一般为二到五个，每个的冲击力递增，最后达到顶峰。幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，比序列更为强劲。一系列幕便构成最大的结构：故事。故事渐次发展成一个最后的故事高潮，从而引发出绝对不可逆转的变化。 : w7 w q+ w( N; [ l2 g4 V二、戏剧式结构分析$ * T, S. m1 Q5 T2 P m W??\/ Z$ x通常，我们将故事结构分为戏剧式结构和非戏剧式结构两大类。非戏剧式结构不以事件的因果关系连接，而以性格、情绪、心理状态等连接。典型的代表作品主要有《一条安达鲁狗》、《八部半》、《野草莓》、《重庆森林》等。而戏剧式结构又称传统结构，往往“围绕一个主动主人公而构建故事，这个主人公为了追求自己的欲望，在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。”戏剧式结构多表现单一主人公在线性时序上，追求欲望时与外在世界的冲突，它强调事情是如何发生的，强调逻辑上的因果关系。一般而言，故事提出的所有问题都会得到解答，激发的所有情感都将得到满足。《火车大劫案》、《七武士》、《菊豆》、《霸王别姬》等等电影史上的力作大都符合戏剧式结构设计。 * P* v, f7 t4 l7 u戏剧式结构简单概括就是生活平衡打破之后，中间发生了一系列有意义的事件，导致价值的变化，直到生活平衡重新恢复。其中往往包含着起、承、转、合，即一条开端、发展、高潮、结局的线索，促使全局大高潮的到来。其情节紧张激烈又曲折有致地向高潮推进。（见图） 开端 , B2 I( s( {* J: s6 a- I戏剧式结构的电影往往以一个激励事件开端，揭示作品的总体情况和基本冲突的发端，说明时间、环境和提供的情况，以及有关的主要冲突。 0 i) ]* ]9 ]; g6 |激励事件是故事讲述的第一个重大事件，是一切后续情节的首要原因，使其它要素开始运转起来。“激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡”。接下来的情节就是主人公以适当的方式对生活平衡的打破做出反应，使其恢复平衡。如《大白鲨》中，一条鲨鱼吃了游客，她的尸体被冲到海滩上，警长发现了尸体，这就是一个典型的激励事件，因之引出警长与大白鲨搏斗的一系列惊险情节。 2、发展 1 m; U/ l8 v* q: ]! B电影的发展部分是占据作品大部分的突变部分，主要表现性格的不断发展和形成，矛盾的不断推进和冲突的不断加剧，由冲突而出现鸿沟，由鸿沟而出现转折点，从而形成由场景到幕的情节发展。发展部的矛盾处理往往留有余地，留下悬念和伏笔，使矛盾在高潮到来之前总是处于运动状态，使冲突不断积累，鸿沟不断扩大，直到高潮部分才使矛盾发展到顶点，闭合鸿沟。 故事发展的内在动力是鸿沟。人物的动作对应着一种反应，从而形成故事的最小单位——节拍。但由于内心冲突、个人冲突、人与外界冲突的客观存在，人物的主观期望与客观结果往往大相径庭，从而使期望和结果之间裂开一道鸿沟。人物会靠自己的意志力采取第二次行动，同样又会开掘出一道鸿沟，从而激发他的第三次行动，如此循环往复。“即使是在最最宁静、最最内在的场景中，这一系列动作/反应/鸿沟、新一轮的动作/出其不意的反应/鸿沟也会一个节拍接着一个节拍地使场景步步为营地直逼其转折点。”转折点意味着出现意义重大的变化，由此构筑出不同的场景、序列和幕。 一般而言，发展部分起码需要三幕才