美国早期电影对中国早期电影的影响_中美电影比较初探.pdfVIP

是中国电影面对好莱坞电影时所应保有的一种基本策略， 与锐意革新。 否则，就有可能如1932年以前的早期中国电影以及抗日战 第四，从1896—1999年，通过各种途径进入中国的 争时期和新中国建立以来前30年的中国电影状况一样：无 好莱坞电影作品，以其绝对不会少于中国本土电影出品的 条件的“艳羡”好莱坞以及彻底“拒斥”好莱坞所带来的 （15） 数量， 从市场定位到影片叙事的各个层面挤迫、制约 严重后果，将要在中国电影的发展进程中体现出来。亦即： 着中国电影的生存和发展。正是由于这种挤迫和制约，使 面对以好莱坞电影为代表的强势文化，极端的民族虚无主 中国电影界直接从好莱坞学到了许多商业电影的运作特点 义和文化保守主义，都会极大地损害以中国电影为代表的 和叙事策略。就是在对世界电影主要是好莱坞电影的学 第三世界弱势文化的发展空间，最终使得弱势更弱、强势 习、检讨和批判过程中，建立在市场经济体制基础之上的、 更强。 具有中国特色的电影制片、发行和放映体系，有望在不久 第三，好莱坞电影影响中国电影的历史，正是中国 的将来付诸实施。 民族电影艰难地拓展市场、承载国家命运和民族文化精 毫无疑问，互联网时代的电影既是全球化的电影，又 神的历史。在世界电影尤其好莱坞电影的宏阔背景下，中 是民族特色浓郁的电影。对于即将跨入WTO大门的中国 国电影始终都在寻找着自己的地位、权利和身份。当然， 电影来说，好莱坞不仅不应该成为其发展道路上的沉重 与业已形成完整而成熟的工业体系、经济体系、艺术体 障碍，而且应该在与中国电影的对话与互动中促进中国 系和技术体系的好莱坞电影相比，20世纪以来的中国电 电影的正常发展。可以断言，从好莱坞电影在中国的独 影，由于各种原因，并没有获得与好莱坞电影并驾齐驱 特处境及历史命运来看，好莱坞电影与中国电影曾经拥 的工业/经济/艺术/技术能力，但是，在不同的历史 有的 “占领”、“抵抗”、“偏安”、“检讨”、“批判”、“清 时期，中国电影总在依靠自身独特的影像策略，顽强地 除”、“复兴”和 “进攻”等不正常关系，终将被 “对话” 在世界电影氛围中凸显自己的独立形象。从郑正秋、史 和 “双赢”的正常关系所取代。 东山、费穆、蔡楚生，到谢晋、谢飞、张艺谋、陈凯歌， 他们的一系列优秀作品，不仅代表着中国电影在商业票 （15）据汪朝光 《民国年间美国电影在华市场研究》（《电影艺术》1998年第1期） 房和艺术追求等领域的最高成就，而且代表着在好莱坞 一文统计：“如果考虑到战乱的影响，每年进口美国长片以200部计，则从20年代中 电影影响下的中国电影努力找回自己地位、权利和身份 到40年代末的20余年间，美国影片输入中国的数量当在4000部以上。这当然是一个 很大的数字，须知从中国电影诞生到1949年间，拍摄的影片总数不过1600余部 （不 的成功尝试。中国电影及其本土化立场的最终确立，不 包括新闻纪录片，也不包括沦陷区及香港拍摄的影片）。”尽管从1949—1989年间，中 仅有赖于改革开放背景下中国电影与好莱坞电影的多方 国引进好莱坞电影的数量十分有限，但是，90年代以来，随着录像机、影碟机、电视 台电影频道等传播媒体的发展，好莱坞电影进入中国的数量几乎逐渐与好莱坞电影本 对话，而且有赖于更多、更优秀的民族电影家的不懈探索 身出品的数量持平。 美国早期电影对中国早期电影的影响 —