增加中国水彩画的时代负荷.pdf

水彩画在中国的学术地位不如其他画 映和干预，表露无疑。研究人的存在状态， }种，本质原因在于该画种反映时代样式的局 研究人和人，人和社会、人和自然的关系中 l限性。今天的中国水彩画坛尽管比较活跃， 体现出的精神和价值。宇宙间物象千差万 但作品题材的面却较狭窄：风花雪月、小桥 别，欲把握住人的微妙差异，画家首先要具 流水，承载生活含量不足。这其中尽管不乏 备洞察人物心灵世界的慧眼，识其心，捕捉 好东西，但在总体分量上太轻，小品性东西 其神，再概括其形。这对我们的水彩画仓H作 居多：思想贫乏，内容空泛，缺少社会容量， 是一种挑战。水彩画技法要求画家落笔无 感召力不强，难以启开观念深层的审美意 回、形、神、水、彩等要素都要在一笔当中 识。基本表现是兴而不瀑表面轰轰烈烈，但 解决，容易造成艺术上的拘束和僵化。这是 作品的社会内涵挖掘并不深刻；广而不精： 水彩画家回避不了和不能淡化的一个现实 参加的人数不少，但真正有才华艺术家的投 问题。因此，人物画的创作，不仅表现形神 入却很少，作品缺乏个性特色，游离于时代 兼备的人物形象为最终目的，更重要的是 功能，失去对水彩画本体语言深化潜力的 }和主流文化社会之外，与美术思潮不能同 画家通过人物的题材抒发个人的胸中臆气。 挖掘，造成题材、内容、审美感受的偏窄。 步，津津乐道于简单的水色游戏，不能进入 绘画的妙处就在于能够人与宇宙本体合一 事实上，水彩画具有很强的宽容性，历史上 文化深层，不能融入时代生活。工匠式劳动 中娱情，寄兴忘忧。比如，美国画家怀斯的 有不少画家创作出宏幅巨制。如英国的惠 居多，学术含量较少。或逸笔草草，不耐看， 作品《克里斯蒂娜的世界》，我们从中可以 特利、美国的怀斯、瑞典的佐恩等等。因此， 或磨磨蹭蹭，腻味十足，丧失了水彩画的本 通过画中人物的世界看到另一个精神世界， 找到水彩画语言与表现时代特征相结合的 体立场，客观上造成尾随他人之后的现状。 这也是画家着力打造的一个心中的世界。 切入点，在营造形式美之愉悦的同时，奏响 从题材的角度看，无论在展览会上，还 此外，中国水彩画个性化的作品不多， “交响乐”：让作品表述出客观世界中的真、 f是各种水彩画册上，人物画作品尤其少。这 整体面貌雷同。作品的个性意识决定艺术的 善、美，承载起艺术家应负有的使命感。总 固然由于人物画的社会性，而受到社会条 基本倾向和面貌，造就作品的基本素质，是 之，我们提倡多元化，就是要艺术观、流派、 件的制约和人物造型的难度，要求神形兼 获取神韵的主要渠道和思想升华的关键。由 手段和题材的多样性，这是水彩画走向现 备，对水彩画的技法提出更高的要求而使 于画家的个性、修养甚至气质的不同，使得 代的根本标志，题材则是最为根本的落脚 许多水彩画家望而却步。用水彩作人物画 作品的含量有不同程度的体现。观念的更 点。一般说来，社会性题材比自然类的题材 尤其难，记得在1992年杭州的全国水彩画新、题材的扩大、技法的多样、意境的探求、 容量更大，它的精神指向也更为明确。水彩 理论研讨会上，曾提出要突破水彩画的“无 个性的纷呈都会使其语言更加丰富多彩，从 画作品，能否从它描绘的对象中升华出心 人之境”。近年，尽管水彩人物画有了很大 而更具感召力。自觉挖掘画种的优势，在历 智启迪或净化情操的意义，是至关重要的。 的进步，但人物画仍是水彩画艺术的薄弱 史、文化、社会的大背景上，以宏观的思维 只有画家有丰富、深邃的思想内涵，其作品 环节。深究起来，原因有三：一是人物画题 方式，考察和研究水彩画艺术的发展方向， 才可能在艺术性和思想性上有所突破。世 材的社会性，使人物画的发展受一定社会 并根据自身的修养、条件、体验等，寻找自 上能留得住的艺术作品，无一不是传播一 条件的制约；二是人物的精神性，作为表现 身的坐标，弘扬主体精神，使艺术的根本目 种时