论苏轼豪放词在北宋尴尬.pdfVIP

文 学 研 究 论苏轼豪放词在北宋的尴尬 ! 王辉斌 （襄樊学院 中文系，湖北 襄樊 !!#$%） 〔内容提要〕 苏轼《东坡乐府》中的豪放词，在当时并不为社会所欢迎，以致“苏门四学士”中的秦观等人，也远“豪放” 而近“婉约”。这一现象的存在，充分体现了北宋词人对本色词的艺术追求与注重，并由此建立了“词以婉约为正宗”的传统 词学观。 〔关 键 词〕 苏轼；豪放词；创作动机；遭遇尴尬；审美趣味 〔中图分类号〕 〔文献标识码〕 〔文章编号〕 （ ） ’#( )’% * ##% + %,%( ’##! #, + ##%’ + #! 一代文宗苏东坡，因创作了《念奴娇·赤壁怀古》等名作， 词”。所谓“柳词”，就是指被张端义《贵耳集》卷上记载可与 而为后人大加称道，并由此出现了所谓的“豪放体”与“豪放 杜甫诗歌齐名的柳永的词。作为文学家，柳永乃为苏轼的前 派”，使得宋代词苑蔚为壮观。如明代著名词学批评家张 辈，因为从年龄上讲，柳永约长苏轼!$ 岁左右，苏轼嘉祐二 在其所著《诗余图谱》中，即如是写道：“词体大略有二，一体 年（公元#$( 年）进士及第时，柳永于文学创作（主要是词） 婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢 早已名倾天下，而为词坛闻人。 宏，然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作， 柳永之前的北宋词坛，据朱德才《增订注释全宋词》第 ! 这是以苏轼为代表的“豪放派”之说在词史上 多是豪放。” 一册的“目录”可知，总共才有 位词人写了 首词，其中， ( !( 的首次出现。这里说的虽为“词体”，但所指乃为词风，故张 还有不少是写在柳永的创作期之际，即真正属于柳永未降生 氏之云，实乃开宋词流派论之先河，至为重要。此前，南宋词 之前的北宋词，实际上只有大约# 首左右。由是而观，可知 学家曾 在《东坡词拾遗跋语》一文中，于苏轼的“乐府”最早 柳永之前的北宋词坛，几乎是处于一片沙漠地带。而从历史 使用了“豪放”一词进行评价：“豪放风流之不可及也。”其后， 的角度看，大宋帝国自宋仁宗始，便呈上升趋势，这时经济发 陆游于《老学庵笔记》卷五中，对苏轼词亦进行了如是评价： 达，都市繁荣，市民文化悄然兴起，这一切，乃为词这一种音 “公非不能歌，但豪放，不喜裁剪以就声律耳。”于是，苏轼为 乐文学提供了极为便利的发展机遇。柳永抓住这一机遇，并 “豪放词”的开创者，“豪放”为苏轼词风的主要特色，苏轼的 以其毕生的艺术实践，在“花间词”与北宋文学之间，架起了 “豪放词”改变了当时的词风，等等，便成为了文学史家与词 一座“长短句”的天桥，从而产生了“凡有井水饮处，即能歌柳 学界在言及“东坡乐府”时的经常性用语。因此之故，苏轼亦 词”的文学社会效应。歌者争唱柳永词的这种社会现象，不 在文学史上成为了“豪放词”的代表。继之则导致了一种批 仅反映了当时人们对这种音乐文学的需求心理与喜爱程度， 评现象的历史存在，即凡言“豪放词”者，必及苏轼；凡及苏轼 而且也推动了词的兴盛与发展，扩大和提高了柳永的文学知 者，必言“豪放词”，于是，苏轼与豪放词便被紧紧的捆绑在一 名度。于是，柳永声名日隆，以致当时的皇帝也不仅知道在 起。 京师有一个“填词”的“柳三变”，而且还“每对宴，必使侍从歌 然而，词的发展史和批评史告诉我们，苏轼的豪放词在 之再三”。而柳永因科举失意后。于《鹤冲天》（黄金榜上）一 当时即北宋时期，并非为社会所欢迎，而是境况极为尴尬。 词里自称为“才子词人”中之“白衣卿相”的事实，又充分反映 即是说，从接受美学的角度讲，生活在北宋时期各阶层的读 了他对其文学才华的极度自负，大有“当今词坛，舍我其谁” 者，并非如当代词学家那样，对苏轼豪放词给予了极高的文 之态势。总之，柳永表现在词这一领域的文学成就，在当时 学史地位，而是连其是否为