浪漫主义者的纪实经典_北方的纳努克_表现手段分析_朱亦萱.pdfVIP

DOI:10.13874/j.cnki.62-1171/g4.2008.04.022 第24 卷第4 期（2008） 河西学院学报 Vol.24 No.4（2008） 浪漫主义者的纪实经典 ——《北方的纳努克》表现手段分析 朱 亦 萱 （上海大学影视艺术技术学院，上海200072 ） 摘 要：有人把弗拉哈迪称为浪漫主义者，他在《北方的纳努克》中还原了最原始最质朴的爱斯基摩人的生 活。在这部“第一部真正的纪录片”中，他受到爱斯基摩人随物赋形观念的深刻影响，将悬念和戏剧性引入作品 并巧妙地糅合在一起，对细节的把握和对镜头的熟练运用等都帮助他成就了这部经典之作，开创了许多经典的表 现手段和叙事策略，为后来的纪实影片提供了许多可资借鉴的手段和方法。 关键词： 《北方的纳努克》；表现手段；弗拉哈迪 中图分类号：J93 文献标识码：A 文章编号：1672 －0520 （2008 ）04 －0025 －03 《北方的纳努克》作为纪实影片的开山鼻祖，一个多 与爱斯基摩人长期生活在一起，使得弗拉哈迪的作品 世纪以来，对于它的争议虽然始终没有中断过，但是没有 与爱斯基摩人的艺术品极具相似性，爱斯基摩人在与恶劣 人怀疑它是一部真正的纪实影片。在电影史上，《北方的 的生存条件长期斗争的过程中，练就了敏锐的洞察力，而 纳努克》具有开创性的意义，弗拉哈迪第一次把游移的镜 爱斯基摩人的雕刻艺术，更是都要经过漫长的思考和实 头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现 践，他们本着随物赋形的创作态度，从不将某种特定的形 他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他 象强加到材质身上。爱斯基摩人的这两种品质——敏锐的 们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天 观察力和随物赋形的艺术态度构成了弗拉哈迪艺术创作不 仍为纪录片工作者所尊奉。 可或缺的部分。[1](P37)弗拉哈迪热衷于用镜头捕捉事物，他 一、随物赋形观念的深刻影响 相信摄影机比剪辑更重要，他拍摄片子的耗片比非常高， 直到今天，弗拉哈迪深深打动观众的仍然是他对于拍 他相信只有通过拍摄大量的素材，事情的真相才会显现出 摄的执著和坚强。他与爱斯基摩人共同生活八年之久，在 来，因此他的作品中情节不是制造出来的，而是让事物自 纳努克家一住16 个月，历时三年才最终完成《北方的纳 然呈现其状态，从实实在在的生活出发，去组织影片结 努克》。该片成为了弗拉哈迪其后无法超越的一个高峰， 构。尽管爱斯基摩人具有敏锐的眼光和生存本领，然而正 其中一个重要原因就在于弗拉哈迪与纳努克一家朝夕共处 是弗拉哈迪首先发现了他们的这种特异秉赋，并将其用摄 而形成的相互信任和了解。弗拉哈迪曾说：“在众多的旅 影机真实地记录了下来。[2](P44) 行片中，电影制作者总是瞧不起，也不了解他们的被摄对 弗拉哈迪在拍摄《北方的纳努克》之前，对于电影的 象……但我完全依赖着这些人……我的作品是与他们共同 了解几乎为零，他携带着一台摄影机来到北极的时候，并 [1](P38) 完成的，没有他们，我不可能做成任何事。” 弗拉哈迪 没有一个拍摄一部完整电影的构思