契合与兼容――解读装置艺术的不确定性与暗示性.pdfVIP

216 I-1銎壁堡墨鱼皇茎查=二堡垦茎苎茎查竺：至堕塞竺：：皇：：堕至堡：I 一HUNDREDSCHOOLSINARTS 文章编号：1003—910412010)03—0216—04 大口—■7啉t于契合与兼容。 ——解读装置艺术的“不确定性”与“暗示性” 孙胜银 (南京艺术学院美术学院，江苏南京210013) 摘要：本文以装置艺术在我国形成与发展历程为线索，揭示装置艺术具有的“不确定 性”与“暗示性”的特点，从而阐述装置艺术对传统艺术发起的最大挑战，是对传统艺术的确 定性分类及明确表现进行了彻底的颠覆。本文还结合我国20世纪80年代出现的“85新 潮”艺术中的几位重要艺术家的装置艺术作品予以佐证，阐明装置艺术在我国由挪用西方 当代艺术思潮观念以及模仿其形式的阶段，转变到“契合”与“兼容”的自觉创作。是一种进 步的表现，说明我国装置艺术家在自己的艺术实践中不断努力寻求，并推进装置艺术创作的 本土化进程，这项艺术活动的探求与努力，具有深远的意叉与有益的启示。 关键词：装置艺术；设计；不确定性；暗示性；“契合”与“兼容”；本土化进程 中图分类号：J504 文献标识码：A and IntegrationCompatibility：Interpretingthe¨Uncertainty¨ DeviceArt and¨Implication¨of SUN Sheng—-yin Fine Arts (Collegeof Arts-NanjingInstitute．Nanjing。Jiangsu210013) 装置艺术在我国的出现，推算起来大约只有20多年的时 翻版。这表明我国装置艺术在20多年的发展历程中，已经具 间。在这20多年里，装置艺术一直伴随着我国前卫艺术活动 备了自己的特点与面貌，正逐渐被世界所认识。 而生存，其展出多在实验性艺术展或“艺术双年展”等展览活 关于“装置艺术”，从概念上解释，通常是指艺术家在特定 动中出现，始终未能参与到艺术大家庭的主体活动中去，即便 的时空环境里，将人们日常生活中的普通物品经过艺术性地 是在我国当代艺术领域里也属于“偏门”。无论是展出平台， 选择、改造与组合，使其演绎出新的展示效果，体现艺术形态 还是公开交易平台，其份额都十分有限。更重要的是，由于装 的新意蕴。其展示方式可以用一道公式更加明确地表示出 置艺术在我国缺乏推广的社会力量，对于广大民众来说，了解 来，即“场地+材料+表现”的综合展示。啦由此可知，装置艺 装置艺术的人寥寥无几，更遑谈理解了。同时，我国装置艺术 术的形成与发展与普通人的生活有着密切的关系，其艺术素 仍处在自身发展的初级阶段，从本质上讲，还未成熟，更多的 材是从日常生活中挖掘而来的，通过装置艺术家的经验，并借 表现形式仍处于挪用西方当代艺术思潮观念以及模仿其形式 助艺术思潮的观念促动，将这些日常生活极其平庸的素材赋 的阶段。当然。我们也不能抹杀一个基本现实，这就是我国当 予更加强烈的艺术表现。所以说，当下的装置艺术日渐在关 代装置艺术在各类具有前卫色彩的艺术活动中开始有了自己 注生活、题材选择、文化指向、艺术品位、情感流向和操作方式 的位置，并且在国际艺术大展的平台上也有一席地位，甚至我 上呈现出多元繁复的状态。诚如，美国艺术批评家安东尼· 国的装置艺术作品入藏世界著名美术馆或博物馆获得国际荣 强森(AnthonyJa