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对《现实一种》的叙事学分析 关键词： 零度写作 审美意识形态 人性中的暴力 先锋派作家 深层结构 内容摘要： 通过对“叙事性作品”这一章节的学习和思考，加之以前的一些阅读体会，本文借助于以人物、情节、环境三要素为中心的叙事理论来试着分析著名作家余华的代表作《现实一种》中所包含的深层意义以及叙事方面可以借鉴的方法。不单单思想情感的方面来山西一篇作品，同时从文学理论的角度，文本自身的视角出发来看待作品的哥哥方面，从而达到更优的效果。作者似乎有意将整个小说的躯体放置于一个恒温的冰窟中，想一个检验关一样客观而平静地陈述着一切本该鲜活而生动的场景。 正文 叙事对世界的解释构成了作品所讲述的故事，这个故事与一般哲学、伦理学、历史等意识形态话语的不同之处在于，它的解释不是概念，而是对历史事件发展过程的体验和情感态度，也就是故事中所包含的审美意识形态。那么，在《现实一种》中所包含的审美意识形态又是什么呢?作者所讲述的是一个近乎于丧失人性的极端冷血的家庭走向自我毁灭的故事，骨肉相残的循环和往复，是人性中残忍一面的真实表现，反省的是人性深层的劣质和污浊。虽然其中也不乏还有人性尚存的几丝暖意，但这并不能改变作品整体所表现出的意识形态。一部作品的审美意识形态必然所呈现出的是宏观之下的社会的、时代的大背景，那么让我们来看看《现实一种》所处的那个年代。这篇小说发表于1988年，20世纪80年代至90年代的中国，是一条正在腾飞的巨龙，中国正处于社会主义市场经济高速发展的阶段，各种经济体制，思想文化于洪水般席卷着中国社会的方方面面。在这样的一个崭新的情况下，人们忙于追求物质文化的双丰收，太多的希望太多的憧憬，让人们生活在一个看似五光十色的梦境之中。然而却忘了自身存在的真实感。但是任何一个时代的风貌和气息都会随着下一个时代的来临而烟消雾散。而作家余华可以说是孤注一掷，孤军奋战，孤军深入到这个没有人介入的大地一隅中用客观的放大镜来描述人们暂时的忘却，其举动不可谓不先锋。而做平《现实一种》则最大程度的让我们看到了这一点。作品中有大量的语句为我们描绘出人生中更多的无奈和悲凉甚至是荒诞的时刻。如小说在开头的地方这样写道：“那天早晨和别的早晨没有两样，那天早晨正下着小雨，因为这与断断续续下了一个多星期，所以在山岗和山峰兄弟的印象中，晴天十分远，仿佛远在他们的童年里。”这简单的几句话便使人们感到生活的漫长和枯萎，而闪光点总是离人们十分遥远；山岗和山峰的妻子们在小说的最初表现得好似两个机器人，只知道做饭、打扫、上班，没有一句表达内心情感的描写，连老太太的唠叨也仿似是听不见一样，不予理睬。生活中层出不穷的琐事以及单调的生活规律让她们对于什么事情都提不起兴趣，只是两个安装了心脏和大脑的机器；山岗四岁的儿子皮皮也收到了这种无趣无味生活的侵蚀，一次次在无聊中寻找欣喜和刺激，最终又都归于无聊；不论是山岗还是山峰还是他们的妻子，望向窗外是他们共同的爱好，而最终又都将实现收了回来。他们本身对生活没有太大的期望，也就不会产生太多的失望了。同时，又有太多时刻避风都转入冷色调渲染出的恐惧、暴力和血腥的画面。例如：皮皮将还在摇篮中的堂弟当做玩具一般，对堂弟打耳光，虐待，以换取嘹亮的哭声所传递出的快感和喜悦，而祖母在自己的房间缺什么都听不到，什么也没有做；皮皮的母亲得知皮皮把山峰的儿子摔死了以后的异常平静，以及与丈夫山岗的对话：在山岗杀死了山峰后，她平静地问：“死了吗？”而回答也十分干脆：“死了。”以及后来收拾出山岗的衣物和现钱的包递给山岗说道：“你该逃走了。”等等。全文中无不充斥着这种气氛，在读者眼中完全看不到人性何存。 而这样强烈的审美意识形态究竟能否被众人所接受呢？我认为主流是接受的，并且给予了肯定。尽管余华的这种写作方式受到了质疑，但我认为，其内在的叙述逻辑的合理性、以及描写、抒情和解释的方式方法的确对读者产生了不同程度的吸引，使读者去深入探究这背后的一些潜在问题，那么其文学上所达到的审美价值的意义和效果也就不言而喻了。 其次，在对故事的叙述中，针对人物性格与故事情节的主次把握上，我认为作者应该更注重的是情节的发展。这主要于作者所要表达的思想以及作者自身的写作风格有关。在情节性叙事作品的世界作为对现实世界的反映，是作者从自身的思想感情倾向出发对生活现象加以组织的结果，其中体现着作者的主观能动性。当然也不可避免地带着作者的局限和偏见。至于说到人物的角色塑造上，依据文学作品中的人物自身的“二元论也就是“行动元”同“角色”之间的关系，我们不难看出，在《现实一种》中，对任务的塑造上可谓是只言片语，人物形象薄的好似一张纸，人物形象的塑造更多是通过人物的语言和行为的少许透露中表现出来的。人物的性格塑造是小说的灵魂，但为什么作家余华却如此胆大妄为护士人物的塑造呢？首先，必须要看到的