纺织品文物研究和保护.pdfVIP

自古中国的丝绸享誉世界，这不仅见诸古文献的记载，近30年的考古发掘也不断为中国 辉煌的古代服饰文化提供实证。研究和继承中国的服饰文化变得更迫切更需要也更有条件了。 纺织品文物．属文物中最脆弱、最不易保存的有机质文物。多紧靠尸身，因此也是受污染最 重、最复杂的文物。且通过纺织品文物表达的所有信息对研究历代的服饰制度，及各时代的 好尚极有意义。纺织品文物的现场起取、保护、研究同步进行才能使纺织品研究工作得到较 实在的进展。这也是30来年实践工作的一种感受。 1982年我和王序先生参加湖北江陵马山楚墓发掘后，曾多年以马山楚墓为标本，深入展 开对中国古代纺织品保护研究的探索工作。战国服饰实物资料，主要集中在这座被誉为丝绸 宝库的楚国贵族的墓葬。墓中出土的众多丝绸文物给我们提供了认识和研究楚国服饰文化的 重要依据。 马山楚墓位于湖北江陵城外马山砖瓦厂内，出土的丝织品极为丰富，共有衣物35件，包 括服饰、衾被及其他丝绸用品，使用的丝绸品种也很为可观，包括绢、绨、纱、罗、绮、锦、 绦、编组、刺绣和针织品等10大类。在工艺技术和装饰艺术方面都具有相当充分的代表性， 堪称战国丝织品的精华，在对这批文物保护的基础上，我们用实验考古学的方法开展了对其 复原研究，以更全面地认识了解古代服饰的各类加工工艺和它的穿着功用。这里仅就复制工 王亚蓉：中国社会科学院考古研究所研究员。 作的一些问题，试谈一下我对战国出土服饰、染织、刺绣和缝纫工艺的初步研究与评价。 复制品的通常概念是依照文物原件制作一件外观与之相同的，可供陈列展览的替代品， 但这是最一般的复制品。从实际经验来看复制品主要有以下几种形式： (1)文物“现状的复制”品：即按文物出土后看到的样子、质感、色调、纹饰、残缺形 状及文物经久埋藏的历史风貌特征，刻意如实表现，做得水准高的可以乱真。选用的复制材 料与工艺可以与文物一致，也可以不同，重在追求表面酷似。例如：用石膏翻模复制铜、骨、 陶器，用涂料仿作表面色泽，复制突出的重点是造型尺寸、纹饰色调外观与原件一样，这种 复制品是展览、普通文物替代品。这种复制品因直接取模于文物，也具有一定的研究价值。 (2)实验考古学的方法制作的“复原复制”品：这是一种以文物为依据，经研究复制出 文物的造型、纹饰、色彩、结构，并使之完整化、新生化的复制方法。这种方法必须在对古 代文物的实际形态、工艺技术及生产力水平、美学价值和历史地位有更深入、较实际的了解 后才能进行。 “复原复制”品的基本材料要与文物相同。也就是按古人的工艺方法重新制作 的一件准文物，是一种以综合研究和科学实验为基础，恢复文物本来面貌、质量与工艺技术 的研究成果。 (3)文物现状与复原相结合的复制品：这种复制品不是折中，也不是各一半，而是侧重 现状或文物原貌的复制方法，但都要照顾到文物现状与原貌的协调性。 为了对战国纺织品文物的研究能够多一些切合实际的了解。在对文物进行了直观分析 之后，我们选取了几件实物标本，试作“复原复制”实验，作为具体研究的一种形式来探 索古代实际应用的各种加工工艺，以期再现楚国服饰的历史原貌。通过对文物的全面探索 研究，有依据地，最接近实物本来感官效果地把衣物原有的华贵壮美，以及染、织、绣的 技艺水平重新表现出来。我认为这是认识和研究古代服饰织造、设计、剪裁等方面很好的 科研手段。 例：复原研究湖北江陵马山楚墓出土的N一10凤鸟花卉纹绣绵衣。 绵衣两袖平直，袖展158cm，身长165cm。上衣正裁四片， “下裳”由九片拼缝，襟、 摆锦缘宽9cm。(图1) 这件绵衣绣纹为锁绣工艺完成，乃此墓绣工最为精绝的一件。绣纹挺括利落，精美无匹。 世界文化遗产亚洲国际研讨会论文集 绣纹为正面鸟像，两翅平开直立作起舞状，头上冠羽有如华盖，两旁垂流苏，神秘、庄严使 人联想到古代盛饰的女巫。两翅上曲部分复作两鸟头状，其一更生出花枝向上漫卷至顶反转 倒挂下长长的三穗花串。似战国组缨陆离玉佩之状。呈现出楚文化的神秘情趣与魅力。 (图 21 图1 N一10绵衣结构图 图2 N一10绣纹样图 衣缘为特别织造的马山楚墓C型大菱纹锦。绵衣领内、外附有钉缝在上面的，纹饰精美 的丝质窄带，类似现今的护领或男士们使用的各色领带，大约要因应时节随时更换。这件衣 服或是一种礼仪类服饰。 衣领上的这种窄带，马山楚墓出土有四种，以N一10衣领外侧订附的饰带最精美。带宽 6．8cm，花纹单位长17cm，采用对顶针纬向纳绣显示花纹的方法绣成车马田