产品形态设计中的实形和虚形.pdfVIP

的艺术辩证形态的深刻体现。” 想．带给人们美好的想象空间和回味余 (三)虚形与实形共同构成具有生命 产品设计中的虚形并非凭空产生． 地，产生丰富的情感力量。反之，乏味的 力的意境创造。 而是从产品在使用中的特点出发来进 虚形则使产品空洞无味。因此，虚形的重 无论是功能化的虚形还是结构艺术 行的。一般而言，虚形有两大类型，一种 要性丝毫不亚于实形。 化的虚形，都带给人惊喜，激发人们探求 是功能性虚形。这种虚形不是设计师天 二．产品形体中的虚实关系 产品、思索产品的愿望。此外虚形使产品 马行空想象的杰作，而是在分析消费者 中国古代辩证哲学思想就揭示了实 成为一个开放空间，自由性成为虚形的 的生理特征和行为特征后所作的理性设 形与虚形的关系，《老子》中就有”故有 显著特征，产品不再是死气沉沉的．而是 计，是产品使用功能得以实现的必然结 之以为利，无之以为用”，并以车毂、陶 活生生的生命体，充满生机与活力。如产 果。 器，房屋为例诠释了”有”和“无”之间 品设计中常用的镂空设计，恰似中国书 由于消费者使用产品的行为是在一 的关系。“实”对应的是”有”。”虚”对 法中的”留白”，戏剧中的“借景。．实中 定使用空间中展开的，虚形的设计需要 应的是“无”，形式上的。无”恰恰对应 有虚，虚中有实．成为具有生命力的意境 准确地传达产品的使用功能。因此，产品 功能上的“有”。二者互相渗透．互相转 创造。 中的虚形作为填补产品与人身体接触的 化并统一于产品的形态之中。 三．。信息。对形态的影响 契合点而存在，在空间意义上代表了人 (一)虚形打破了实形结构的静态平 人们的审美观总是随着科技．社会 对产品的涉及．很多情况下表现为人身 衡，走向动态平衡，实形与虚形共同构成 的进步而变迁。步入信息时代，建立在虚 体的负形。如将按钮做成手指的负形．鼠 了物体的完整形态。实形往往是坚硬而 拟环境状态中的信息．一定程度上改变 标的外形做成手掌的负形，使用者通过 且充实．虚形是松散而缺乏质感，二者具 了我们观看世界的方式。信息原本是作 负形这种造型语言，很容易联想到产品 有冲突性，进而形成对比。结果是虚形与 为技术、手段而存在，无处不在的信息为 的使用情境，产品的虚形暗示了产品的 没有边界的环境相融合．构成“基底叩】， 人们的操作提供了极大的便捷．产品功 操作方法。如图1中BuffaIo公司推出的无有边界限制的实形被刻意突出。封闭的 能的实现对人操作的依赖性降低．转而 线鼠标产品为例．鼠标的虚形即凹陷部 实体空间由于内在结构的完整性，它的 倾向于基于交互信息的界面解决方案， 分是人手的负形。 ”力结构“是～个静止的区域，而虚形通 因此改变了传统意义上人与产品之间的 另一种．虚形是作为产品的创意设 过对实形的侵入，扩张．穿透，增加了形 操作交流体验．也逐步影响到人的审美 计点，展现了设计师基于结构的创意美 体的内在紧张感．打破了实形的静态平 价值体系．使人的审美价值虚拟化，现代 感。此时产品对人是一种创新的冲击力。 衡，走向动态平衡。 产品的设计形态也相应地产生变化。马 见到产品后恍然：”原来还能这样设 (二)如果说实形告诉人们如何把握 克·西门尼斯认为：“真实的虚构或者是 计7”对虚形的美感体验需要经过人脑 空间．虚形则提供了可让人把握的空间。 虚构的真实改变了真实的本来面貌，也 的思维再加工，要调动人的全部感官和 实形与虚形共同构成丰富的产品体验。 改变了真实的位置。当前的潜在性技术 感觉品味设计之美。虚形意味着无阻隔， 典型的实例是加提等人1970年设计的风引发了一种超越美学的形式。”这种改变 没有物质化的形体封闭空问，空气在产 行一时的”豆袋“坐具《图3)。它是一 反映在现代产品中表现为以下两个方面 品中自由流动．展现出自然的审美状