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论臧克家的散文创作 刘锡庆 臧克家的全部创作，诗与散文始终是“双管齐下”的。在现代，自是“诗压散 文”；在当代，特别是“新时期”后，却是“散文压诗”了。作为“诗人”，他受到 的关注、研究较为充分；而作为“散文家”，对他的关注、研究就显得太不够了！ 一 话头自然还得从“现代”说起。从 1925 年到 1949 年，即从作者20 岁到45 岁 这25 年中，臧克家共结集、出版散文①著作7 部，它们依次为《津浦北线血战记》（通 讯集，1938 年5 月）、《乱莠集》（散文集，1939 年5 月）、《随枣行》（散文、通讯集 1939 年 10 月）、《我的诗生活》（回忆录，1943 年 1 月）、《挂红》（小说集，1947 年 6 月）、《磨不掉的影像》（散文，1947 年10 月）、《拥抱》（小说集，1947 年12 月）。 除去两部“小说”集不算，也还有5 部之多。 臧克家的这些“现代散文”创作，在我看来独创性强，自成一格，丰富和充实 了白话散文创作的实绩，具有多方面不容忽视的“文学史”意义： 首先，表现在狭义的“抒情散文”自出机杼上。他擅长于“人物散文”的写作， 《老哥哥》、《六机匠》、《悼》、《十六岁的游击队员》、《拾花女》、《我的先生闻一多》、 《海——回忆一多先生》等，甚至包括《舟子》、《一个从滨江来的人》、《哄花》等， 都是这种“写人”的篇什。这几乎成了他“现代散文”的主流体式。这丝毫也没有 什么怪异之处：“人”是社会与人生的主角，以他反映现实、表现时代的“现实主义” 文艺观来看，正可以通过它来映照生活、再现现实、勾画出时代的眉目。写“群像” 的《拾花女》、《哄花》等不必说了，那里面有着过多的“生的艰辛”满溢于篇中， 尽管时值金秋送爽、满目丰收景象，也掩饰不住老老少少“哄花女”在贫困驱赶下 无奈的苍凉；即使是写“个人”的《一个从滨江来的人》、《十六岁的游击队员》和 《悼》等，那里面也同样有着时代、生活的很高的“含金量”：《一个从滨江来的人》 迹近“新闻采访”，滨江“商人”和“我”的对话铺衍成篇，沦陷下东三省民众的“抗 日”情绪跃然纸上；《十六岁的游击队员》里那位挂彩的“小伤员”简直还是个孩子， 但从他身上昂扬着的却是一股抗敌救亡的英风豪气；《悼》也是以“淡墨间开出的悲 哀的花朵”献给一位早逝的孩子的——这位天才的小“诗人”之所以不幸夭折，“杀 手”还是不公的旧社会；《老哥哥》、《六机匠》是这类“写人散文”的精品，不仅深 为作者所珍爱，也打动了不止一代人的心灵。“老哥哥”和“六机匠”本是臧家赤贫 的佃农，但却又是作者童年至亲至爱的“朋友”，一生作人作文的“老师”。作者把 深醇的厚爱和悠长的惦念献给他们② （对自己的长辈、亲人，作者反而从未著文）， 这是对本阶级的“反叛”，是全新的“大众意识”，在现代散文史上唯鲁迅先生的《阿 ③ 长与山海经》、《我的第一个师父》堪可比肩 。 1 “写人”的散文还应一提的是《我的先生闻一多》和《海——回忆一多先生》。 两篇作品写的都是他新诗的领路人、精神与艺术的导师闻一多先生，前一篇写在当 时（遇刺身亡时），后一篇写在一年后（当是周年祭）；前一篇因文调稍缓与当时的 情绪氛围不完全切合而存有微瑕，后篇则居高望远、得其“精神”，写的也颇大气大 度、精神毕肖——在众多为诗人、学者、斗士闻一多“写真”“留影”的忆文中，《海》 可谓最富个性特色的篇章之一。 仅这三篇（《老哥哥》、《六机匠》、《海》）“意新情浓”的怀人散文，就足以在现 代散文史上书写一笔了。 其次，他的《社戏》、《野店》、《四月会》，包括《黄风》等“风情散文”更是另 辟蹊径、独标一格的。这类散文的写法既非“记人”也非“叙事”，和旧有的“写景”、 “状物”散文亦有不同，它以“民俗、民风”为观照对象，以“速写”的摹形传神 手法，把微观的“细描”和宏观的“摄魄”结合起来，做到“具象”和“抽象”的 和谐统一。这类作品，和茅盾的《香市》也有不同，《香市》是具体“实指”的，《社 戏》、《野店》等虽也是实有“蓝本”，但它却艺术“虚化”了，从而获得了普泛的“典 型性”——在或一“时期”、或一“地点”，中国（主要是北方）“农村”像那样的“社 戏”