浅谈黄梅戏《徽州女人》的音乐创新.pdfVIP

第 36 卷 第 3 期 赤 峰 学 院 学 报（汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Vol. 36 No.3 2015 年 3 月 Journal of Chifeng University （Soc.Sci ） Mar. 2015 浅谈黄梅戏《徽州女人》的音乐创新 姚龙婷 （安庆师范学院 ， 安徽 安庆 246011 ） 摘 要 ：《徽州女人 》作为黄梅戏舞台剧的代表作之一 ，它在曲风、题材 、唱法以及音韵等方面都积极地和一些新的元素进 行了融合 ，在传统的音乐舞台剧的基础上吸收了其他音乐艺术的长处 ，在创作手法以及各要素的表达上都有了很大的 创新 。 尽管对黄梅戏 《徽州女人 》在音乐方面的创新众说纷纭 ，但是无论怎样 ，我们都应该对该剧的创新精神 和指导思想给予肯定和 赞扬 ，而艺术性的创新也是黄梅戏发展的重要方向 。 为了更好地让大家了解《徽州女人 》音乐方面的创新 ，本文从形态和美学 两个方面对于《徽州女人 》 的音乐创新进行分析和研究 ，希望给读者一定的启示 。 关键词 ：黄梅戏 ；《徽州女人 》；音乐创新 中图分类号 ：J643 文献标识码 ：A 文章编号 ：1673-2596（2015 ）03-0205-02 在世纪之交， 在传统黄梅戏艺术成就的基础上形成的 影子 ，即使在上个世纪 80 年代也是不常见 的，但是黄梅戏 极具音乐创新特色的舞台剧《徽州女人》，是一部极具探索 的曲风和曲体如果仍 旧沿用以往 的表现方式的话 ， 那么就 性价值的剧目 。 但是《徽州女人》能够创作出来并不是偶然 显得不够灵活 ，因此为了更好地增加戏曲的表现力，增加该 的，它是在黄梅戏发展道路中必然性中的一个偶然，无论是 剧的受众人群 ，《徽州女人》 在创作的过程中还运用到了很 从当时的历史环境和社会文化的角度来看 ，《徽州女人》的 多的现代歌曲体和歌剧体，这也是《徽州女人》的一个重大 创作都是黄梅戏发展历程中的一个重要 的转折点。 在继承 创新。 传统艺术精髓的基础上 ，《徽州女人》进行了更多的创新，使 （二 ）调式使用及转调的创新 得现代和传统的元素紧密融合 ， 从而创作出了一种焕然一 1.调式的使用。黄梅戏中五声性的应用使得黄梅戏具有 新的曲目，给人以全面的视觉和听觉体验。 很强的中国性，在演唱的过程中，同时也会在其中运用到一 一 、《徽州女人》 音乐创新的形态分析 些 比较少的偏音，这也是黄梅戏的音乐特色之一。 尽管在一 （一 ）曲体的创新 段历史时期里 ， 很多的曲作家们都对于黄梅戏的调式进行 传统的黄梅戏主要是以民歌体 、 曲牌体等多种曲体的 了创新和改变， 但是却仍 旧停留在黄梅戏的原本调式的基 结合体为主，而从黄梅戏的表达形式来看，主要包括主腔、 本原则之中，并没有本质意义上的改变。 而在《徽州女人》的 花腔和三腔三种。 在此基础上，《徽州女人》的曲体进行了很 调式使用上，与传统黄梅戏“花腔”不同的是，羽音、商音、宫 多的创新，具体表现在以下两个方面。 音在旋律 中也受到重视，与徵音位置几乎相平 。 一是对于变异了的民歌体的运用，这是《徽州女人》曲 2.转调的创新。 从《徽州女人》的情节设置和安排来看， 体创新的一个重要表现 。 《徽州女人》的曲体在吸取了很多 它相 比传统的黄梅戏可能并不是那么 的出众 ， 但它所表现 的民歌因素的基础上，又在其中掺入了很多的乡土特色，使 出来的那种意境并不是其他的曲目能够实现的，因为《徽州 得传统意义上的花腔更具开放性 ， 不仅积极借鉴了其他曲 女人》更加注重人物 内心情感的展现和表达，更加追求戏曲