园林植物造景研究综述.docVIP

园林植物造景研究综述 1.园林植物造景的概念 园林植物（Landscape Plants）植物景观，主要指由于自然界的植被、植物群落、植物个体所表现的形象，通过人们的感观传到大脑皮层，产生一种实在的美的感受和联想，植物景观一词也包括人工的即运用植物题材来创作的景观。顾名思义，植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观，充分发挥植物本身形体、线条。色彩等自然美，配植成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏。 要创作“完美的植物景观，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美”，这是植物造景的一条基本原则。植物造景的种植设计，如果所选择的植物种类不能与种植地点的环境和生态相适应，就不能存活或生长不良，也就不能达到造景的要求；如果所设计的栽培植物群落不符合自然植物群落的发展规律，也就难以成长发育达到预期的艺术效果。所以顺洁自然，掌握自然植物群落的形成和发育，其种类、结构，层次和外貌等是搞好植物造景的基础。 元、明、清作为我国园林成熟的中后期极富诗隋画意的古典园林植物配置 ，造园针对植物的配置及造景，积累了大量宝贵的经验。观赏植物方面，继宋代之后，又出版了一系列较有影响力的刊物，如明代王象晋《群芳谱》，清初陈溟子《花镜》，汪灏《广群芳谱》等。元明时期，园林仍以写意创作为主导地位，十分注重植物配置技巧，并总结出一套植物艺术配置的传统手法。如明计成在《园冶》一书中提到：“……竹坞寻幽，……梧阴匝阴，槐荫当庭；插柳沿堤，载梅绕屋；结茅竹里”，“杂树参天，繁花覆地”等等。清代陈澡子在《花镜》中写到，“花之喜阴者，引东旭而耐西辉；花之喜阳者，植北囿而领南熏”，“牡丹、芍药之姿艳，宜玉砌雕台，估以嶙峋‘隆石，修篁远映。梅花、蜡瓣之标清，宜疏 篱竹坞，曲兰暖阁，红白间植，古干横施”等等。清代晚中期的园林，由于建筑物数量的增多，花木配植趋向量少而精致。如在粉墙前置湖石，再配植芭蕉、翠竹和其他花木或在漏窗、景窗前配植园林植物，极富诗情画意。 综上所述，古人在数千年的园林发展史上，已掌握了植物在园林中的应用。充分利用植物的观赏特性，并且将植物的生态特性和形态特征作性格化的比拟，引起人们的联想，极富园林意境。同时也注意到了植物与山石、水体、建筑相结合，创造了优美的园林景观，形成我国园林特有的园林植物文化，并总结出了植物配置的传统手法。 2．2 国外植物造景历史回顾 植物在国外的园林中依旧经历一个从实用向审美转变的阶段。 把造园的历史追溯到旧约时代(公元前2000年——公元前38年)。在《旧约圣经》和《圣经》均提到有关植物的记载，而且有关树木的记载要比花卉的记载更多。在以色列王国的第三代君王所罗们的著作《传道书》中：“栽植葡萄园，开辟园囿，在其中植各种果树，……”。另外，他还从各国收集各种各样珍贵植物移植到本国，并开始注重植物的芬芳美。 古代埃及的造园中，无花果一直是其主要园林树种。在早期园林中还引进了外国植物，如蔷薇、银莲花、矢车菊等。出现了树木园、葡萄园、蔬菜园等实用园林，均采用规则对称的布局手法。被誉为古代世界七大奇观之—的巴比伦的“空中花园”(Hanging Gmden)中提到}藤蔓植物的应用。另外，古代的罗马帝国已在庭院中引植了许多乔灌木的观赏花木，还盛行对树木进行修剪造型。 在中世纪初期西欧各国的造园中，栽培植物以实用为首要目的。植物园(Herb Garden)包括饮食用的蔬菜和治疗用的药草。当时，果园也十分流行，绿茵遍地，树木蔽目，并且点缀大量的野生花卉。植物是中世纪庭院的主要材料。在《法令集》这本介绍栽培植物的文献中，列举了74种蔬菜和药草，16种果树以及两种花卉。在种植形式上，乔灌木基本都是单株种植的。另外，在中世纪出现了呈花结状图案的花坛，形式各种各样。 意大利文艺复兴初期，人们对园艺的兴趣日趋高涨。这一时期，人们并不将植物作为造园的材料来使用，而是从园艺的角度来观赏植物的。这是人们对庭院植物的应用作了选择，摆脱了过去植物园的影子，更有效的利用植物的个体美。 另外，在文艺复兴末期巴洛克时代，人们猎奇求异之风的盛行下，造型树木大肆流行，造园瞄植物作为建筑材料来对待，修剪各种形状，发挥各自不同的作用，成为巴洛克造园的一个特征。 随着法国勒．诺特尔式造园时代的到来，出现了具有勒．诺特尔式典型特征的“刺绣花坛”，它是将黄杨之类的树木成行种植成刺绣图案一般，美丽非凡。另外，还有丛林(bosco)、树篱等植物种植形式。 17-18世纪，绘画与文学两种艺术热衷自然的倾向使风景式造园兴起，18世纪产生的英国自然式风景园有别于意大利文艺