浅析十三辙吐字方法在演唱中的应用.pdfVIP

离T教HE学WOR指LDOF向MU标SIC 浅析十三辙吐字方法在 演唱中的应用 陕西师范大学 王宏亮 语言是歌唱艺术的基础，是表达歌 曲内容和感情的重要 之人，慢讲精粗，先问有字无字。字从口出。有字即有口，如出 手段。演唱者将词曲作者创作的作品经过二度创作，进而生动 口分明，字若无字，是说话有 口，唱曲无 口，与哑人何异哉 !常 地表现出来，这就要求演唱者不仅要有 良好的嗓音条件和科 有唱完一曲，听者只闻其声，辩不出一字者 ，令人闷煞。”可见 学的发声方法，还要有扎实的语言吐字基本功。试想一下，作 歌唱的吐字，对于声乐演唱者的重要性。 为一名歌手，纵然其声音圆润、通畅，但观众却听不清楚他在 一 、 十三辙的吐字特点 唱什么，这就很难使得听众与歌手在感情上产生共鸣。因此， 我国传统声乐理论十分注重歌唱的吐字，中国民歌 、曲 歌唱中如果没有清晰的语言咬字，即使拥有再高超的演唱技 艺 、戏曲的历史发展一直在强调依字行腔 、字正腔圆等原则。 巧也是无济于事的。 此外，根据我国汉字声母和韵母的发音规律还总结出 “五音”、 我国明代著名的戏曲音乐家魏良辅在他所著的 《曲律》一 “四呼”及十三辙的唱词押韵规律等。而现今流传时间最长、涉 书中提到：“曲有三绝：字清为一绝；腔纯为二绝；板正为三 及范围最广的可称得上十三辙了。 绝。”他将清晰、明亮的吐字放在演唱技巧的首要位置；此外， 所谓十三辙又称 “十三道大辙”，始于明清，流传于民间， 清代徐大椿在 《乐府传声》中总结道：“字若不真，曲调虽和，而 主要用于北方说唱音乐中，是将吐字的韵母按照韵腹相同或 动人不易”；清代戏曲理论家李渔则在 《闲情偶寄》中更加严格 相近的基本原则归纳出来的十三种归韵方法，其 目的是为了 地指出：“字忌模糊，学唱之人，勿论巧拙，只看有口无口。听曲 使诵说、演唱便于记忆，富于音乐美感。所谓吐字的归韵，就是 2015．2音乐天地 41 THE WORLD OFM USIC ． ． ．． ． ．． ． ． ．． ． ．． ． ． ．． ． ．． ． ． ．． ． ． ．． ． ．． ． ． ．． ． ．． ． ． ．． ． ．． ． ． ．． ． ． ．． ． ．． ． ． ．． ． ．． ． ． ． ． — — 教 学指 向标 在演唱吐字中始终坚持 “字正且清”的原则，正确把握元音或 鸣鼻莫堵。例如宋代严蕊的 《卜算子》：“不是爱风尘，似被前缘 母音。汉语的基础母音有 “a、o、e u、0”。另外还有复合母音， 误。花开花落 自有时，总赖东君主。去也终须去，住又如何住? 由两或三个母音复合而成，如：“ ei、ao、ou、ia、ie、iao、iu、ua、 若得山花插满头，莫问奴归处 !” uo、uai、ui、Oe”。鼻化母音 由母音和子音 “n”或 “ng”复合而成， 3、衣七辙 ：韵母包括 “i、 、er”。唇齿微开 ，声音发于鼻，胸 如 ：“an、en、ang、ong、ian、in、iang、ing、eng、iong、uan、uang、 音上腭出，小腹收紧助气息。例如歌曲 《生死相依我苦恋着你》 uan、un”。 看起来很复杂，但仔细一分析，不难看出它的复合母 中的歌词 ：“在情里，在爱里 ，生死相依我苦恋着你”。 音和鼻化母音都是以六个母音为基础的。所 以，训练歌唱的吐 4、也斜辙：韵母包括 “e、ie、Qe”。发音时唇微收，舌如叠，