改稿：浅析《雷雨》中的人物悲剧艺术魅力.docVIP

达州职业技术学院 毕业论文 论文题目：浅析《雷雨》中的人物悲剧艺术魅力 作 者： 蒋清慧 导 师： 李元进 副教授 学 号： 20080600430146 专业名称： 语文教育 所在院系： 师范系 完成日期：2011年5月 浅析《雷雨》中人物悲剧的艺术魅力 蒋清慧 08级语文教育2班 摘 要：《雷雨》是中国现代戏剧艺术的典范，集中展开了周、鲁两家前后 30年错综复杂的矛盾冲突，成功地表现了20 年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。 关键词：《雷雨》、悲剧、周朴园、蘩漪、鲁侍萍、封建 　 《雷雨》叙述的是两个家庭 30年间复杂的血缘关系和两个家庭成员之间的感情纠葛。鲁侍萍，30年前周公馆的丫头，和周家少爷相爱并同居，生下两个儿子。后来周家为娶一位有钱有门第的小姐，把生下第二个儿子才三天的鲁侍萍赶出了周公馆。侍萍抱着孩子投河自尽,被人救起。之后，她带着孩子艰难度日两次嫁人，并发誓今后再也不到周公馆里来。她生活的唯一心愿就是保护女儿免蹈自己的覆辙。可是，30年后她又鬼使神差地来到周公馆并和30年前的冤家再度相逢。不仅如此,她的女儿四凤却偏偏又爱上了周家大少爷并怀了身孕，而这个周家大少爷正是她的亲生儿子周萍。 一、蘩漪形象的悲剧艺术特色 《雷雨》中成功的塑造了多个角色，其中蘩漪是最成功之一，一个最具有“雷雨般”性格的人，一个个性复杂的典型形象。她也是一位颇有争议的人物，在追求个性解放与情感自由的过程中，努力挣扎，燃烧自己，也毁灭他人，成为文学史上又一个悲剧典型。《雷雨》中如此描写蘩漪：“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，——她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性：在她的心里，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量……然而她的外形是沉静的，忧烦的。”在她的性格中没有旧女性的顺从，而具有着强烈的反抗精神。由此可见，她是一位从封建的旧式妇女向资产阶级女性过渡，却最终没有完成这一过渡的新旧结合的人物。正是她不屈不挠、无拘无束、敢爱敢恨的倔强性格，使她成为文学史上一位引人注目的人物。 蘩漪是《雷雨》中“最为炫目的一道闪电”，一个最具有“雷雨般”性格的人。她是整个剧本的灵魂式人物，推动着剧情的发展。在这样一个新旧参半的女性身上，作家有意识强调她身上的“原始的野性”，和五四时期所有年轻人一样，蘩漪也向往和渴望自由的“爱情”。为追求属于自己的爱情，她不惜落得“母亲不是母亲，情人不是情人”的境地，成为人们所耻笑的“伤风败俗”的女人。作一个为爱活着的女人，在得不到所爱的人时，所有的一切对于她就都无关紧要了，蘩漪就是这样的人。在蘩漪身上，原始的野性体现为一种原始的生命冲动，一种情欲力量，除了燃烧着的情爱，她可以什么也没有，可以什么也不是。她与周萍的相爱，包含着屈辱与痛苦，明知是乱伦，但却是无爱的她的最后希望，因此，她坚决冲破道德束缚，把她的生命与希望，押在周萍身上。当周萍疏远她时，她记恨四凤，采取措施，开除四凤，把鲁侍萍叫到周家，引发了一系列矛盾与冲突。她虽是“一个中国旧式女人”，却不具备传统女性温良贤淑的“美德”，有的只是那种焕发着原始野性的强悍的生命力。 蘩漪与周朴园看起来门当户对，实际却是貌合神离，只有夫妻之份，没有夫妻之情。蘩漪与周朴园的结合，无论在年龄还是在思想上，都存在巨大的差距。在周家，蘩漪是周朴园明媒正娶的妻子。物质方面，蘩漪可以得到一切满足女人虚荣心的东西，过着养尊处优的阔太太生活。但在精神方面，蘩漪却非常空虚。作为周朴园的太太，她徒有其名，与冷酷、专制的周朴园没有感情，非但不能得到真正的爱情，还要被封建专制主义铐上精神枷锁，更缺少被丈夫关爱的幸福感。尽管如此，两人的矛盾还没有激化到非此及彼的程度，蘩漪也缺乏独立生活的能力，她不可能到更广阔的自由世界去寻找自己的幸福。因此，蘩漪在周家那个难以抗拒的环境中生活，就更感压抑和苦闷。她的性格反复无常，走向变态也是必然的。蘩漪在周家的这十几年，犹如生活在冰冷的牢笼里。无法摆脱现实生活的羁绊，她只有苦苦挣扎。正是压抑的生活环境造成了蘩漪的悲剧命运。因为得不到丈夫的爱，她强烈地追求比她小几岁的继子周萍来满足自己的情欲，犯下了“乱伦”的罪行，而且亵渎了神圣的“母爱”。她不顾一切的行为，正是受压抑的精神在一瞬间的全部释放。“郁热”是《雷雨》中重要的意象，它既是蘩漪生活的自然背景，也是一种情绪、心理、性格以至生命存在方式的暗示，它超越了生理的意义意味着生命