唐宋古代文学整理.docVIP

古代文学（唐宋）整理 名词解释 1、中兴四大家：是进入南宋以后，在现实的灾难动荡和江西诗派诗人主观求变的爱国主义诗歌创作潮流中，出现的取得重大创作成就的四大诗人，尤袤、杨万里、范成大、陆游。他们摆脱江西诗派的牢笼，写出思想、艺术各有特色的作品，影响很大代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。指张若虚、贺知章、张旭和包融。在初、盛唐之交，四人齐名，他们又都是江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此人们称他们为“吴 中四士”。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。“鼻祖”，极力推崇、仿效。其词的内容主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事。其风格浓艳香软，辞藻华丽，但也有一些作家的作品写得比较清丽自然，境界高远。主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧阳炯等。 12、苏辛：是北宋的苏轼和南宋的辛弃疾的合称。二人同为豪放词派的代表词以豪放为主，但也有多种风格并存。苏轼以豪健纵放之笔，创豪放一派，扩大了词的题材范围，开拓了词的表现领域，打破了词为艳科的藩篱，辛弃疾继承了苏轼的豪放风格，并把它推向了一个新的发展阶段。100多调是首创或首次使用。 （2）扩大题材，将词的内容扩大到山程水驿，扩展了词文学表现生活的广度和深度； （3）丰富艺术手法。如铺叙和白描手法、口语的运用、对人物丰富复杂的内心世界进行多方面的刻画等。 14、唐传奇的艺术成就 ①鲜明生动的艺术形象。唐传奇运用细节描写、对比手法和环境气氛的烘托渲染塑造了许多性格鲜明各具特色的人物形象，尤其是妇女形象。 ②精心巧妙的艺术构思。作者巧布疑阵，运用奇特想象，构思出神奇而多变的情节，结构严谨、完整。 ③凝练优美的语言。唐传奇的语言融合了诗和古文之长，吸收了一些口语及骈文技巧，形成精练优美、活泼流畅、极富表现力的语言特色，描摹人物情态，于细腻处尽其委曲，与简要处传精神。 三、诗歌鉴赏 1、苏轼《江城子》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 词上阕写对亡妻的思念和十年来所遭遇的不幸世事的巨大变化爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。 空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女，莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人竹海《楚辞·招隐士》人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。 写将军沉湎酒色致使战备荒废；戍边战士年华蹉跎而功业无成；遗民渴望恢复却屡盼屡空。此诗借月亮把不同的人物、场景串联起来，选取最具特征化、最具概括力的细节构成典型的生活场景并通过不同生活场景的鲜明对照，来表明诗人的思想倾向与爱憎感情。意境的杳远空阔，声调的激越苍凉，风格的沉郁悲壮用乐府旧题，写现实感慨，诗人假托守边士兵之口，愤怒谴责了统治者的妥协投降政策及其造成的严重后果，倾诉了爱国将士报国无门的满腔悲愤，表达了中原遗民盼望光复的迫切心情，具有强烈的时代精神。是作者在赏心亭上所见的景色大江向无穷无尽的天边流去的壮观。风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意更见深沉。尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。全诗通过登高所见秋江景色，本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，倾诉了长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。630）至玄宗开元、天宝年间达120余年之久的“天可汗”的实际存在，一百多年的开拓，国力强盛，经济繁荣，给文学带来昂扬的精神风貌，创造盛唐气象。这是唐文学繁荣的客观条件。 ⑵文化的南北中外融合：统治者“华夷一家”的政策造成开放的风气。中外文