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2025年演出经纪人多媒介叙事在演出项目中的综合运用专题试卷及解析1

2025年演出经纪人多媒介叙事在演出项目中的综合运用专

题试卷及解析

2025年演出经纪人多媒介叙事在演出项目中的综合运用专题试卷及解析

第一部分：单项选择题（共10题，每题2分）

1、在多媒介叙事中，“跨平台叙事”（TransmediaStorytelling）的核心特征是什么？

A、同一内容在不同平台简单复制

B、不同平台承载独立且互补的故事内容

C、仅通过社交媒体进行宣传推广

D、以单一媒介为主导，其他媒介为辅助

【答案】B

【解析】正确答案是B。跨平台叙事的核心在于每个平台都贡献独特且不可替代的

内容，共同构成完整的故事世界。A选项错误，简单复制违背了跨平台叙事的互补性原

则；C选项过于片面，社交媒体只是其中一个环节；D选项错误，真正的跨平台叙事强

调各媒介的平等协作。知识点：跨平台叙事定义。易错点：将多渠道传播与跨平台叙事

混淆。

2、在沉浸式戏剧中，多媒介叙事最常采用哪种技术手段增强观众参与感？

A、传统舞台灯光

B、AR（增强现实）技术

C、纸质节目单

D、线性剧情结构

【答案】B

【解析】正确答案是B。AR技术能将虚拟信息叠加到现实场景中，是沉浸式戏剧中

实现多媒介交互的关键技术。A选项属于传统手段，无法体现多媒介特性；C选项是静

态媒介，互动性弱；D选项与多媒介叙事的非线性特点相悖。知识点：沉浸式戏剧技术

应用。易错点：忽视技术手段与叙事形式的匹配度。

3、演出项目中，“故事世界构建”（WorldBuilding）的首要目标是？

A、降低制作成本

B、创造可延展的叙事空间

C、简化观众理解难度

D、突出明星效应

【答案】B

【解析】正确答案是B。故事世界构建的核心是为多媒介叙事提供可扩展的框架，支

持跨平台内容开发。A选项与构建成本无关；C选项可能因复杂世界观而增加理解门

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槛；D选项属于营销策略而非叙事目标。知识点：故事世界构建目的。易错点：将短期

商业目标与长期叙事价值混淆。

4、在音乐剧的多媒介叙事中，“副文本”（Paratext）通常不包括？

A、官方发布的角色背景故事

B、演出期间的实时弹幕互动

C、主创团队访谈

D、舞台布景设计

【答案】D

【解析】正确答案是D。副文本指围绕主文本的补充性内容，而舞台布景属于主文

本组成部分。A、B、C均属于典型的副文本形式。知识点：副文本概念。易错点：将主

文本与副文本的界限模糊化。

5、多媒介叙事中，“用户生成内容”（UGC）的主要价值在于？

A、完全替代专业创作

B、增强受众参与度和传播广度

C、保证内容质量统一

D、降低版权风险

【答案】B

【解析】正确答案是B。UGC能激发受众共创，形成病毒式传播效应。A选项错误，

UGC通常作为补充而非替代；C选项难以保证，UGC质量参差不齐；D选项可能增加

版权管理难度。知识点：UGC在演出营销中的作用。易错点：忽视UGC的双刃剑特

性。

6、在演出项目的多媒介叙事中，“叙事弧光”（NarrativeArc）最适用于？

A、单一平台内容规划

B、跨平台内容整合

C、社交媒体文案撰写

D、票务系统设计

【答案】B

【解析】正确答案是B。叙事弧光帮助统筹各平台内容的发展脉络，确保整体连贯

性。A选项过于局限；C选项只需局部叙事逻辑；D选项属于技术流程。知识点：叙事

弧光应用场景。易错点：混淆宏观叙事结构与微观内容创作。

7、多媒介叙事中，“互动性”（Interactivity）的最高层次是？

A、观众被动接受信息

B、观众可选择剧情分支

C、观众能影响故事结局

D、观众参与内容共创

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