李白《长相思其三》注音版赏析与练习题解析.docxVIP

李白《长相思其三》注音版赏析与练习题解析

一、带注音原文

长相思?其三

唐?李白

měirénzàishíhuāmǎntáng，

美人在时花满堂，

měirénqùhòuhuāyúchuáng。

美人去后花馀床。

chuángzhōngxiùbèijuǎnbùqǐn，

床中绣被卷不寝，

zhìjīnsānzǎiwényúxiāng。

至今三载闻馀香。

xiāngyìjìngbùmiè，

香亦竟不灭，

rényìjìngbùlái。

人亦竟不来。

xiāngsīhuángyèluò，

相思黄叶落，

báilùshīqīngtái。

白露湿青苔。

注：“馀”同“余”，读音yú；“苔”在此处读tái，指苔藓。

二、译文与注释

（一）白话译文

美人在的时候，满屋子都盛开着鲜花；

美人离去后，只剩下床边残留的花瓣。

床上的锦绣被褥卷着不曾展开，

三年过去了，至今仍能闻到淡淡的余香。

香气竟然久久不曾消散，

思念的人却终究没有归来。

相思之情随着黄叶一同飘落，

清冷的白露已经打湿了阶前的青苔。

（二）重点注释

花馀床：“馀”指剩余、残留，意为美人离去后，只有花瓣落在床榻边。一说“花”喻美人，“馀床”指空留床榻。

卷不寝：卷起被褥无法入睡。另有版本作“更不卷”，指被褥常年未展开，均体现孤寂。

三载：虚指多年，并非确指三年，体现思念之久。

余香：既指绣被上的香气，也暗喻美人留下的记忆，是李白浪漫笔法的体现。

白露湿青苔：白露时节，青苔被打湿，暗写环境的清冷与久无人迹，寓情于景。

三、作者简介

李白（701—762），字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后世誉为“诗仙”。其诗歌风格豪放飘逸，兼具瑰丽想象与质朴情感。李白一生仕途坎坷，曾入仕长安供奉翰林，后因遭权贵排挤，被“赐金还山”（公元744年左右）。这首《长相思其三》便创作于他离开长安之后，诗中既有个人情感的流露，也暗含对人生际遇的感慨。

四、写作背景

关于此诗的创作背景，学界主要有两种观点，均与李白离开长安后的心境相关：

抒情说：认为是李白思念心上人之作。诗中“美人”即指思念的对象，通过对比美人在时与离去后的场景，抒发深切的离别之苦。这种以“美人”喻所思之人的写法，符合唐诗的常见传统。

言志说：认为“美人”是隐喻，实则指代唐玄宗或朝廷。李白离开长安后，虽漫游江湖，却始终心系仕途，渴望重获重用。“香不灭”暗指自己的才华与志向未改，“人不来”则抒发怀才不遇的苦闷。

两种解读并不矛盾，恰恰体现了李白诗歌“言志”与“抒情”交融的特点——个人情感中往往寄托着家国抱负。

五、相关知识梳理

（一）诗题渊源

“长相思”属乐府《杂曲歌辞》，最早见于《古诗十九首》，多以“长相思”三字起结，专写离别相思之情。李白的《长相思》共三首，其三以极简笔触写深挚情感，与前两首的铺陈渲染形成鲜明对比。

（二）核心意象解析

意象

诗句出处

含义解读

唐诗传统用法

花

美人在时花满堂

既指实景，也喻美人的光彩

常以花喻美人或美好时光

床

美人去后花馀床

象征亲密场景的残留

多与思念、孤寂相关

黄叶

相思黄叶落

暗指时光流逝、相思渐深

秋景意象，常表凋零与思念

白露

白露湿青苔

点明时节（初秋），渲染清冷

多用来烘托孤寂氛围

青苔

白露湿青苔

写久无人迹的荒凉

象征被遗忘的时光

（三）艺术手法归类

对比手法：“美人在时”与“美人去后”的场景对比，“香不灭”与“人不来”的情理对比，强化情感张力。

虚实结合：“花满堂”“绣被”是实景，“余香”“相思”是虚写，以实衬虚，凸显思念的绵长。

寓情于景：结尾“黄叶落”“白露湿青苔”，将无形的相思融入有形的秋景，余味悠长。

六、诗歌赏析

这首诗像一枚被反复摩挲的旧物，初读平淡，细品却满是深情。李白没有用“相思摧心肝”这样浓烈的词句，反而以最朴素的场景，写尽了时光里的牵挂。

前四句是记忆与现实的碰撞。“花满堂”的热闹有多鲜活，“花馀床”的冷清就有多刺骨——美人在时，连花草都沾染了生气；美人离去后，只剩空床与残花相伴。我尤其偏爱“至今三载闻余香”一句，绣被的香气或许早已消散，但在思念者的心里，那缕气息却成了永恒的印记。这不是写实，是李白独有的浪漫：把无形的思念，化作了可闻的香气。

中间两句“香亦竟不灭，人亦竟不来”，像一声轻轻的叹息。六个字，前三字写“执念”，后三字写“失望”，对比之下，那种“等而不得”的苦涩跃然纸上。没有撕心裂肺的呐喊，只有日复一日的期盼与落空，这种克制的情感，反而更让人心疼。

结尾两句忽然转景，把目光从床榻