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如何出句

----谢郎衣袖

导读：慕云秋雨

第一部分：常识?

记得有人曾说过这样的一段话：“知识”不如“学识”；“学识”不如“才识”；“才识”不如“器识”；“器识”不如“胆识”；“胆识”不如“常识”。常识，在人类的所有的识见中，至为珍贵。1776年,一个名叫托马斯·潘恩的美国人写了一本小书《常识》。

在当时不足200万人的北美，几乎每一个成年男子都人手一册；华盛顿率领的士兵口袋中，也差不多都有一本。独立战争期间，在整个英国，以及北美，《常识》是仅次于《圣经》的影响力最大、传播范围最广的一本书。事实上，它已经影响了整个世界。?为什么要说常识？因为它最重要，但也最容易被忽略。?

常识1、明明白白你的心。?

写文章最重要的是什么？让人读懂！千万不要弄成雾里看花，水中望月，要能让人看得清清楚楚明明白白真真切切。“辞能达意”是最基本的要求了，如果连这点都做不到，俺只能无语。?

且看几个出句，大家琢磨琢磨,然后说说问题在哪里：

出句：飞霜纵火焚秋野【中楹联友】?

出句：倦后借常书作枕【中楹联友】

出句：红颜粉就罗裙紧【中楹联友】?

出句：马牛食草成牛马【中楹联友】?

常识2、浪费其实是可齿的。别以为俺是白字先生，俺的意思是如果你浪费了，人家就会露出牙齿笑你，嘿嘿。原则就是“能用一个字表达的绝不用两个字”，正如潘长江所说“浓缩的才是精品”。

看几个出句，然后讨论下问题：

出句：夫妇和谐，结缡相濡七四载，饱尝酸甜苦辣，幸喜耄耋歌双健【网络】

出句：红妆素裹，玉梅白雪自多娇【网络】?

出句：纤手按玉笛，微嘬红唇，奏梅花三弄，声沁心脾【网络】

出句：顶笠披蓑,携锄趁犊,躬耕瘠田数亩【网络】

常识3、请你不要这样做。既不要故作“高”，也不要故作“低”。什么是故作“高”？就是堆砌、乱用辞藻、典故、生僻字词等。或者把字句弄的跟高深的武功秘籍似的，要一个字一个字破解其含义，非三年五载不能成功；什么是故作“低”？黄、赌、毒都是。黄，即在公开场合下的骚扰、调戏、露骨见肉的；赌，即赌气斗狠，打架斗殴；毒，即恶毒攻击、叫嚣谩骂的。有才，

出句：冠希艳照辞旧岁?[网络]

出句：打情骂俏风流鬼【网络】?

出句：畾畕田上土【网络】?

出句：今缔鸥盟，三生石上铭真誓【网络】?

第二部分：技巧?

文学的基础在于两点，一是想象，即在内心构筑一种源于生活并高于生活的景象和境界；二是表达，将文学从个体想象变为可以普遍欣赏的对象。文学表达除了要“辞能达意”之外，还需要运用一定的表达技巧，以增强文章或句子的准确性、可理解性和感染力。

一：问渠那得清如许，为有源头活水来?

文学想象是一种内心构筑，情感和创新是这种构筑的主要特征。情感是文学的生命，不管是文章还是句子，如果不能沟通情感，那就是死水朽木，不可取也。

如“一二三四五”对“六七八九十”这样的形式，在不具备特定环境和情感内涵的情况下，单纯的文字罗列没有任何意义。

又如“赵钱孙李”对“周吴郑王”，“一张桌子两条板凳”对“三个伙计四位客人”等等，只宜游戏，岂可称之为文学？

创新是文学的灵魂，没有创新就没有进步，没有创新就谈不上弘扬。刻意模仿、拼凑、抄袭的东西终非正途，为文者当戒之。对联是短小精悍的文学体裁，同样不能离开情感和创新，在出句时不能不考虑这两点。

二、妙手著文章

表达技巧的运用，最终是为了营造美感。所谓美感，我觉得就是能使个人的精神需求得到满足，是审美过程中的一种自我感知。

作为对联而言，要在非常有限的文字范围内，表现适当的内容并营造最佳美感，就是我们所要追求的。作为对联而言，我认为表达技巧可以从四个方面来考虑：

1、修辞手法（比喻、比拟、借代、夸张、层递、衬托、顶针、对比、双关、移就、排比、叠字、回环、互文、指代、用典、谐音、镶嵌、析字、委婉、婉曲、化用、倒装、列锦等）；

2、表现手法(联想和想象、象征、衬托、渲染、托物言志、寓庄于谐、抑扬、以小见大）；

3、布局谋篇（开头、中间、结尾、悬念、伏笔、铺垫、呼应）；

4、独特的语言风格（幽默风趣、警示讽刺、含蓄蕴藉、曲折委婉）等。?

1、修辞手法的运用

修辞，即修饰文辞。是文学创作中最常见、使用最多的技巧之一。大家比较常用的我就简说加举例，然后挑几个稍微细化下。

比喻：【例句】明月入窗一案雪【中楹联友】

比拟：【例句】楼外飞花轻叩门【中楹联友】?

借代：【例句】槛外暮江帆远近【中楹联友】?

移就：【例句】彻夜江声流枕上【中楹联友】

夸张：【例句】橼笔还须天作纸【中楹联友】

衬托：【例句】一宵冷雨人空寂【网络】用冷雨来衬人的空虚寂寞。

层递：【例句】月下独酌，远处箫声添醉意【中楹联友】

顶针：【例句】大肚能容，容天下难容之事【网络】

对比：【例句】远亲不似近邻好【网络】?

排比：【例句】佳兴四时同，杨柳风、梧桐月、芭蕉雨、橘柚烟、芙