惠崇春江晚景二首其二 深度解析.docxVIP

惠崇春江晚景二首（其二）深度解析

一、原诗（北宋?苏轼）

两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

二、译文

成对的归雁即将脱离飞行的雁群，那依依不舍的模样，恰似北归家乡的旅人。

早已料到北方沙漠之地风雪繁多，不如再在江南留住半月，尽情饱览这春日美景。

三、注释

惠崇：亦作“慧崇”，福建建阳僧人，宋初九僧之一，诗画双绝，尤擅描绘水乡小景，《春江晚景》是其创作的两幅画作（鸭戏图、飞雁图），此诗为题咏“飞雁图”之作。

归鸿：北归的大雁，大雁秋季南飞、春季北返，此处特指春日北飞的雁群。

破群：指大雁即将脱离飞行队伍，暗含留恋之意。

依依：形容依依不舍的样子，语出《楚辞》“恋恋兮依依”，传递出缱绻不舍的情感。

归人：回家的人，此处化用刘长卿“柴门闻犬吠，风雪夜归人”的诗意，将大雁拟人化。

朔漠：北方沙漠地带，语出杜甫“一去紫台连朔漠”，代指寒冷荒凉的北方边陲。

更待：再等、再过，体现出对江南春色的眷恋与不舍。

四、赏析

1.创作背景铺垫

这首诗是苏轼于神宗元丰八年（1085年）所作，当时他在汴京（今河南开封）或江阴为惠崇的《春江晚景》画作题诗。作为组诗的第二首，它与题咏“鸭戏图”的第一首相得益彰，以“飞雁”为核心意象，展现了江南早春的另一番韵味，也暗藏诗人的情感寄托。

2.意象刻画：从画境到诗境的升华

诗歌开篇紧扣“飞雁图”的核心场景，“两两归鸿欲破群”以简洁的笔墨勾勒出雁群北飞的动态——成对的大雁即将脱离队伍，“欲”字极具张力，既写出雁群的飞行态势，又暗藏留恋之情。次句“依依还似北归人”是全诗的神来之笔，诗人以拟人手法将大雁比作“北归人”，把雁群的缱绻不舍转化为人类对家乡的眷恋，让静态的画作瞬间拥有了情感温度，实现了“画中有诗”的境界。

3.情感表达：江南春色与人文情怀的交融

后两句“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春”跳出画面局限，融入诗人的想象与情感。“遥知”二字突破空间限制，由江南的暖春联想到北方朔漠的风雪交加，通过南北环境的鲜明对比，突出江南春色的温润宜人。而“更待江南半月春”既是大雁的心理写照，更是诗人的情感流露——此时苏轼历经宦海浮沉，江南的春日美景成为他心灵的慰藉，这份对春色的留恋，实则是对安宁美好时光的向往，让诗歌超越了单纯的题画之作，蕴含着深沉的人文情怀。

4.艺术手法：简洁传神，意蕴深远

全诗以“飞雁”为线索，将写景、抒情、说理巧妙融合。拟人手法的运用让意象更鲜活，对比手法的使用让意境更鲜明，短短四句既再现了画作的核心场景，又拓展了画面的时空维度。苏轼曾提出“诗画本一律，天工与清新”的艺术主张，这首诗正是这一主张的绝佳实践——它既尊重画作的“清新生机”，又以诗人的想象与情感赋予画作“深远意蕴”，让读者在品味江南春景的同时，感受到人与自然的情感共鸣。

5.与第一首的互补之美

相较于第一首“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”对早春景物的细致描摹，第二首更侧重情感的抒发与意境的拓展。前者以“鸭戏”写春之生机，后者以“飞雁”写春之眷恋，一实一虚、一景一情，共同构成了江南早春的完整画卷，也展现了苏轼观察自然的细致入微与情感表达的丰富细腻。