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下例是海顿晚期著名的《C大调弦乐四重奏》(作品76之3）的第二乐章，慢板，用变奏曲式写成。这里是它的第四变奏,主题由第一小提琴演奏。这个主题原是为奥地利国王而作的生日颂歌，后来作为奥匈帝国的国歌，现在是德国国歌。因此这首作品也叫“皇帝四重奏”。
海顿《C大调弦乐四重奏》第二乐章
1770年左右，海的四重奏与交响曲均达到成熟。四重奏取消一个小步舞曲乐章之后，形成与交响曲相同的四个乐章的固定格式（有时小步舞曲可位于慢板乐章之前）。作品第17号（1771）和第20号（1772）达到了所有风格因素的统一和形式与表现的完美，建立了海顿作为弦乐四重奏的第一位大师的声誉。这些作品节奏多变，主题扩张，展开部组织得很好，特别是大提琴开始被作为一种旋律和独奏的乐器，而不是像过去的通奏低音那样只把它作为和声的基础。同时，对位也变得更加重要，作品第20号之5的末乐章便是一首“赋格”，但它并非巴赫意义上的赋格曲，而只是运用一些对位的手法来达到丰富织体的目的，就像当时的一些交响曲那样。海顿试图用赋格曲来使四重奏的比较低的娱乐功能得到提高，并为后来的一些大作曲家，特别是莫扎特和贝多芬用赋格曲处理末乐章提供了一个样板。
在作品20号到作品33号这两部四重奏之间有十年之隔，这些四重奏更加明快，一些小步舞曲乐章被标以《谐谑曲》。在1785～1790年间创作的五部四重奏，即作品42、50、54、55和64中，慢板乐章也运用了奏鸣曲式，远关系的调性领域得到了探索，对位写法也有所增加。
海顿晚期的四重奏包括作品第71、74、76、77和103，属于弦乐四重奏曲目中的巅峰之作。它们都作于90年代，特点是运用了单主题的第一乐章和广泛的转调，包括等音的转调，以及三度关系和增六和弦的转调。在晚期的四重奏中，四个乐器被处理得更加平等，更有交响性，严肃的气氛经常与明朗欢快的情绪并列在一起。
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