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李益《听晓角》赏析与习题解析

邠宁节度使幕府的边城上空寒星未隐。寒霜如碎玉般洒满边关的榆树林，一声凄厉的号角划破寂静的晨雾，在孤悬的汉家明月下回荡。南迁的雁群被这突如其来的角声惊得盘旋不前，那悲怆的《小单于》曲调随着秋风弥漫在整个关隘。这便是李益在邠宁幕府任职时捕捉到的边塞晨景，凝练而成的《听晓角》四句二十八字，以极简练的笔触勾勒出中唐边塞的苍凉图景，成为以声写愁、以物托悲的艺术典范。诗中没有直白的悲叹，却通过霜、月、雁、风等自然意象与角声的交织，将戍边将士的思乡之情与家国忧思表现得淋漓尽致。

一、诗作原文

《听晓角》

唐?李益

边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤。

无限塞鸿飞不度，秋风卷入小单于。

二、白话译文与字词精解

白话译文

昨夜的寒霜悄然落在边关的榆树上，

拂晓的号角在城楼吹响，

陪伴着那轮孤寂的汉家明月。

无数边塞的鸿雁徘徊不前，

难以飞越这关隘；

悲怆的《小单于》曲调，

被萧瑟的秋风卷入云霄。

重点注释

晓角：拂晓时分吹奏的号角，是古代边塞军营的计时信号，也用于警报和召集士兵。角声通常凄厉悲凉，容易引发思乡之情。

边霜：边塞的寒霜，既点明了时节为深秋或初冬，又暗示了环境的艰苦和荒凉。边字强调了地理位置的特殊性。

堕关榆：堕指寒霜降落；关榆即边关的榆树，是古代边塞常见的树木，常被用作边关的象征。榆树耐寒，其落叶常标志着深秋的到来，这里既写景又暗示时光流逝。

当城：对着城楼，当有面对、正当之意，描绘出号角声在城楼下回荡的场景。

汉月孤：指像汉朝时那样的明月孤独地悬挂在天空。汉月并非实指汉朝的月亮，而是借用汉朝强盛时期的边塞意象，寄托着诗人对盛唐边防的追忆和对当前局势的感慨，孤字既写月亮的状态，也暗示诗人内心的孤寂。

塞鸿：边塞的鸿雁，古代诗歌中常以鸿雁象征信使或游子，这里的雁群飞不度暗示了边塞的遥远和隔绝。

飞不度：无法飞越（关隘），既写雁群因角声受惊而徘徊不前的实景，又隐喻征人难以归乡的处境。

小单于：唐代乐府曲名，属横吹曲辞，多表现边塞征战题材，曲调悲凉哀怨。这里既指实际吹奏的乐曲，又暗合匈奴首领单于之意，暗示边患未平。

三、作者生平与创作特质

边塞诗坛的声情圣手

李益（748—829），字君虞，陇西姑臧（今甘肃武威）人，唐代宗大历四年（769）登进士第，授郑县尉。因久不升迁，遂弃职游历幽州及河朔一带近20年，这段边塞经历成为其诗歌创作的重要源泉。他在《从军诗序》中自述出身二十年，三受末秩。从事十八载，五在兵间，可见其对边塞生活的深切体验。

李益的诗歌创作可分为三个阶段：青年时期多作大历体诗歌，风格清丽；从军期间（780—799）创作了大量边塞诗，风格转为雄浑悲凉；入仕朝廷后则多写台阁体和闲适诗。《听晓角》创作于其第五次从军期间（贞元四年至七年，788—791），当时他在邠宁节度使张献甫幕府任掌书记，这一时期是其边塞诗创作的成熟期。

以声传情的艺术匠心

李益尤以边塞七绝著称，明代胡应麟在《诗薮》中评价其可与太白、龙标竞爽。他的边塞诗最显著的特色是对声音意象的精妙运用，善于通过笛声、角声、雁鸣等听觉元素营造意境，触发情感。如《夜上受降城闻笛》中不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡与《听晓角》的吹角当城汉月孤异曲同工，都是以乐声触动乡愁的佳作。

与盛唐边塞诗人相比，李益的作品更注重写实与心理刻画。他不刻意渲染边塞的奇丽风光，而是聚焦于戍边生活的细节与征人的内心世界。这种转变既源于个人的边塞经历，也反映了中唐时期国力衰退、边患加剧的社会现实。《听晓角》中边霜堕关榆的细致描写和汉月孤的情感寄托，正是这种创作风格的典型体现。

四、历史语境与创作背景

个人遭际与边防危机

《听晓角》创作于唐德宗贞元四年至七年（788—791）之间，正值李益在邠宁节度使张献甫幕府担任掌书记期间，这是他第五次从军经历。邠宁节度使治所在今陕西彬县，是防御吐蕃入侵的重要军事据点。此时的李益已过不惑之年，历经多次宦海沉浮，对边塞生活的艰辛和战争的残酷有了更深刻的认识。

这一时期的唐朝正处于安史之乱后的恢复期，国力衰退，边防松弛。吐蕃频繁入侵，贞元三年（787）甚至发生了平凉会盟的惨败，唐军损失惨重。边塞将士长期戍守，归期无望，这种现实状况在李益的诗歌中得到了真实反映。《听晓角》中的塞鸿飞不度既写自然现象，也暗示了边塞与内地的隔绝，反映了当时紧张的边防形势。

中唐边塞诗的转型

李益生活的中唐时期，边塞诗创作发生了显著转变。与盛唐时期昂扬豪迈的风格不同，中唐边塞诗更多地表现战争的残酷、戍边的艰辛和思乡的悲苦。正如研究指出的，中唐后期及晚唐只有对昔日盛况的追慕和对凄凉现实的哀叹。

《听晓角》便体现了这种转型。诗中没有盛唐边塞诗大漠孤烟直的雄浑壮阔，也没有宁为百夫长，胜作一书生的豪情壮志，取而代之的是边