电影音乐的创作与赏析.pptVIP

第1页，共11页，星期日，2025年，2月5日第2页，共11页，星期日，2025年，2月5日2）浓缩与洗练（随着时间局限性的特点而来）电影不是以音乐为基础的音乐剧(音乐片除外)，因此它不可能具有完整的结构形式。首先，电影音乐无法完全长时间展开主题，它更多是使用重复的原则。其次，音乐在这里是整个作品的有机组成部分，正如交响曲中那样，一个动机可以由不同的声部或乐器交替演奏。既然音乐是内在的感情运动，因此用音乐来揭示人物的内心是最有力的。第3页，共11页，星期日，2025年，2月5日2、电影音乐的设计、制作1）专门谱曲：这是音乐创作者和导演充分交换了影片的构思创作意图后设计的。其中包括音乐的风格、主题音乐的性格特征、音乐的布局以及高潮的分布、音乐与语言、音响在影视中的有机安排、音乐的情绪等要素。2）改编音乐：根据需要将现有的歌曲或乐曲进行改变，但所配的音乐要与画面的时间保持一致，有头有尾。改变的方法有很多，如将曲子中间一些不需要的段落舍去，去掉重复的段落还可以将音乐的节奏进行调整，这在非线性编辑系统中是相当容易实现的效果。第4页，共11页，星期日，2025年，2月5日3）电影音乐的艺术处理：声音除了与画面的关系外，声音与声音之间的关系，也必然成为不可避免的经常存在的问题。在影片中，声音必须像画面一样，经过选择，多种声音必须作统一的考虑和安排。在考虑如何使用各种声音在影片中得到统一的时候，我们必须认识到：影片中尽管可以容纳多种声音，但在同一时间内，只能突出一种声音。因此统一各种声音，最主要的一点就是要尽可能地不在同一时间使用各种声音，设法使它们在影片中交错开来。第5页，共11页，星期日，2025年，2月5日总而言之，在影片中各种声音要有目标有变化有重点的来运用。当我们运用一种声音时，必须首先肯定用这声音来表现什么，必须了解这种声音表现力的范围，必须考虑声音的背景，必须消除声音的苍白无力、堆砌和不自然的转换，让声音和画面密切结合，发挥声画结合的表现力，音乐需要转换技巧。切：音乐的切入点和切出点最好是选择在解说和音响之间，这样不容易引起注意，音乐的开始也最好选择这个时候，悄悄的进来，不露痕迹。淡：在配乐时，如果找不到合适长度的音乐，可以取其中的一段，或者头部或者尾部。在录音的时候，可以将其淡入处理或者淡出处理。第6页，共11页，星期日，2025年，2月5日二、电影音乐赏析电影音乐审美的发生是一个综合反映的过程，与人们的文化积淀、文化心理、主观情绪、个性和情趣相关。电影音乐产生的影响具有主动参与和被动牵制两种审美导向。主动参与的程度取决于对电影内容的理解程度和对音乐的感知能力；被动牵制指视听可以直接诉诸与形象和情感，不经过人的逻辑选择，即使开始排斥，慢慢会逐渐习惯。此外，电影配乐的美学分析和纯音乐有所不同，一首好的电影配乐必须考虑视觉层面的各种限制，如影片主题、剪接速度或镜头长短等。这些才是作曲时优先思索的前提。一首完美的纯音乐不见的能成为好的配乐，相反的，若是一首安排得当的流行音乐，也是称职的配乐。第7页，共11页，星期日，2025年，2月5日1、电影音乐的欣赏方式“听不见的音乐是最好的电影音乐”。1）融合式当音乐与剧中人物情绪的发展完全配合默契时，我们会被剧中情节发展所吸引，与人物情感共起伏。2）契合式在剧情发展中，出现环境音乐，或烘托人物、情节的音乐时，音乐由于与情节或人物的活动有一定间隔，使观众可以在剧情中听到音乐，但“听到”不是孤立的，是与剧情相联系的。3）潜隐式赋予剧情四维空间的表现意义，所创造的是超越时空的整体气氛，不追求被明显的意会，却营造某种气氛，以潜隐的方式使人们在不知不觉中受到影响和心理控制。第8页，共11页，星期日，2025年，2月5日