2025年复调试题及答案.docxVIP

2025年复调试题及答案

一、选择题（每题2分，共20分）

1.下列哪组复调类型均属于“模仿复调”范畴？

A.卡农、赋格、创意曲

B.对比复调、支声复调、模仿复调

C.帕萨卡利亚、恰空、众赞歌

D.二重对位、三重对位、密接和应

答案：A（卡农以严格模仿为核心，赋格以主题的多次模仿呈示为结构基础，创意曲强调动机的模仿发展，均属模仿复调；B中对比复调与模仿复调并列，支声复调为另一种类型；C为变奏曲式的复调应用；D为对位技术而非复调类型。）

2.巴赫《平均律钢琴曲集》第一册C大调前奏曲与赋格（BWV846）的赋格主题，其核心动机最可能来源于？

A.自然音阶级进上行

B.分解三和弦跳进

C.附点节奏与二分音符的对比

D.半音化模进

答案：B（该赋格主题为“C-E-G-C”分解大三和弦，跳进构成核心动机，是巴赫赋格主题典型的“功能性”写作特征。）

3.卡农中“增值卡农”指的是？

A.模仿声部节奏时值扩大

B.模仿声部旋律音程扩大

C.模仿声部调性升高纯五度

D.模仿声部与原声部反向进行

答案：A（增值卡农的定义是模仿声部节奏时值按比例扩大，如原声部四分音符变为二分音符，与“减值卡农”（时值缩小）相对。）

4.亨德尔《弥赛亚》中“哈利路亚”合唱的复调织体主要特征是？

A.严格卡农贯穿全曲

B.主调音乐为主，局部加入模仿复调

C.自由模仿的多声部对比

D.固定低音之上的变奏复调

答案：B（“哈利路亚”合唱以主调和声为基础，通过各声部交替重复“哈利路亚”动机形成局部模仿，是巴洛克时期合唱常见的“主调-复调”混合写法。）

5.下列哪部作品体现了“复调与主调的有机融合”？

A.巴赫《音乐的奉献》中的三重卡农

B.贝多芬《第九交响曲》第四乐章合唱

C.格里格《培尔·金特》组曲中的“晨景”

D.德彪西《前奏曲》第一册“牧神午后”

答案：B（贝多芬在合唱部分以主调合唱为框架，插入“欢乐颂”主题的模仿复调段落，如男低音与男高音的应答，体现复调与主调的交织；A为纯复调；C、D以主调或印象主义和声为主。）

6.复调音乐中“密接和应”（Stretto）的主要功能是？

A.扩大音乐的空间感

B.增强紧张度与动力

C.平衡各声部的旋律独立性

D.明确调性中心

答案：B（密接和应指主题在不同声部以缩短的时间间隔连续进入，通过重叠产生节奏与和声的密集感，推动音乐发展，常见于赋格的展开部。）

7.下列关于“对比复调”的描述，错误的是？

A.各声部具有独立的旋律线

B.声部间节奏、音程关系需严格对称

C.可通过音色、音区差异强化对比

D.常见于巴赫的二部创意曲

答案：B（对比复调强调声部间的旋律独立性，节奏、音程无需严格对称；严格对称是“模仿复调”的特征之一。）

8.拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》的复调技术核心是？

A.固定主题的30次变奏中融入卡农与模仿

B.双主题对比复调贯穿全曲

C.十二音序列的复调组合

D.自然调式与半音化复调的冲突

答案：A（作品以帕格尼尼24首随想曲第24首主题为固定低音，在30个变奏中交替使用卡农、模仿、对位等复调手法，是浪漫主义晚期复调变奏的典范。）

9.下列哪项不属于“复调音乐的基本写作原则”？

A.声部进行避免平行五八度

B.各声部旋律需具备独立可唱性

C.和声功能性需服从复调逻辑

D.必须使用严格的模仿技术

答案：D（复调音乐包括对比与模仿两种基本类型，模仿并非必需，如巴赫《二部创意曲》第8首即以对比复调为主。）

10.现代复调音乐（20世纪后）的创新特征不包括？

A.打破调性限制，使用无调性或十二音复调

B.引入偶然音乐、微分音等实验性元素

C.强化各声部的节奏同步性与旋律对称性

D.结合电子音乐技术实现多轨复调叠加

答案：C（现代复调常追求节奏错位、旋律非对称，以制造紧张感或实验性效果；节奏同步性是古典复调的特征之一。）

二、填空题（每题2分，共20分）

1.复调音乐的核心特征是________，即多个独立旋律线的同时进行。

答案：多声独立性

2.赋格的基本结构包括呈示部、________、再现部，其中呈示部需完成“主题-答题-对题-间插段”的基本流程。

答案：展开部

3.卡农按模仿方式可分为正格卡农、逆行卡农、增值卡农、________等类型。

答案：减值卡农（或转位卡农、倒影卡农）

4.巴赫《马太受难曲》中“众赞歌”的复调处理常采用________形