《古建筑油漆彩画作》课件——第二章 宋代建筑彩画.pptxVIP

古建筑油漆彩画作

第二章宋代建筑彩画

宋《营造法式》彩画作

宋《营造法式》彩画作

一、技术与艺术的专著《营造法式》

宋代建筑是中国古代建筑发展的一个重要时期。

建筑史学家常以唐宋时期作为一个历史发展高峰时期看待。这时期的成就不仅有一定数量的现存实物

可资验证，同时还有一部建筑技术的科学文献《营

造法式》,供我们学习研究，今日我们对宋代建筑彩画的系统认识，也多半借助于该书的叙述。

一、技术与艺术的专著《营造法式》

《营造法式》的研究自20世纪

的前半期即已开始，着重在大木构造制度的解读。而关于其中的彩画作制度的研究是近十余年才开始的。

一、技术与艺术的专著《营造法式》

宋《营造法式》是一部由朝廷颁布的有关建

筑施工预算中工料定额的专著,是针对当时朝廷对官办工程预算中存在的“工料太宽，关防无术”的弊端，而制定的一部建筑法规。

这部法规就包括了制度、功限、料例、图样

四方面内容。

宋《营造法式》彩画作

一、技术与艺术的专著《营造法式》

宋代建筑彩画可分为

五种形制，即五彩遍装、

碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装、丹粉刷饰。

二、《营造法式》中彩画的五种形制

1.五彩遍装

是继承唐代以来的装饰风格，即在

建筑构件上遍饰五彩，不求色调，花纹丰富而繁多，表达出一种富丽堂皇的氛围。五彩遍装的美学效果是华丽、热烈、繁杂、灿烂，在室内白墙的衬托下，充分显示木构件的装饰性。

宋《营造法式》彩画作

二、《营造法式》中彩画的五种形制

1.五彩遍装

宋《营造法式》彩画作

宋《营造法式》彩画作

二、《营造法式》中彩画的五种形制

1.五彩遍装

比例尺：

比例尺：

假定用三等材

1.棊眼壁畫海石榴華，関额入桂虚作雨瓣如意道 (合蟀意尾):柱明及即责頭子，柱身虚海石括举内問六入留草科，科内同遨章文；损作青缸相問曼量莲摹。

2.柱頭及聊虚细路(泽地锦):橫作青量莲菲。

1.

2.

1.棋眼壁畫海石榴華,阑额入柱處作两瓣如意頭(合蟬蔫尾);柱頭及脚鼓璋子，柱身海石槽華内問六入圆華科，科内問鼓華文；横作青红相問曼量莲華。

2.柱颁及脚蜜细锦(淨地锦);横作青最莲華。

柱烦[謂額入虑。]作细錦或填文。

柱身自柱横上亦作湖锦，舆柱頭相應,

錦之上下作青、

红或绿叠量一道：

其身内作海石糯等摹，[或於華内問以飛鳳之類。]或於碾玉挚内問以五彩烧原之類,或問四入瓣科，

或四出尖科。[科内問以化生或龍鳳之瓶。]

橫作青瓣或缸瓣曼第

5寸1

假定用三等材

材

某

二、《营造法式》中彩画的五种形制

1.五彩遍装柱頭[謂額入處。]

柱身自柱横上亦作细錦,舆柱頭相應,

錦之上下作青、红或緑曼量一道；

其身内作海石擂等華,[或於華内問以飛鳳之類。]或於碾玉華内問以五彩飛原之類,或間四入瓣科，

或四出尖科。[科内問以化生或龍鳳之類。]

橫作青瓣或红瓣晶垦蓝燕

比例尺：

,M

封

假定用三等材

1.棋眼壁蓝海石榴華,罔额入柱處作雨瓣如意源 (合蝉意尾):桂頭及醇蛊頭子，柱身蓝海石榴革内問六入圆草科，科内問盖华文：植作青红相問叠量蓮革。

2.柱颂及即直细锦(淨地鸽);横作青量运摹。

柱烦[调額入慮。]作细錦或琐文。

柱身自柱橫上亦作细錦,舆柱頭相應,

锦之上下作青、

红或绿叠量一道：

其身内作海石擂等華,[或於華内問以飛原之類。]或於碾玉華内問以五彩能鳳之類,或問四入瓣科，

或四出尖科。[科内問以化生或龍原之類。]

作瓣或红瓣

宋《营造法式》彩画作

锦绣

作细錦或瑣文。

二、《营造法式》中彩画的五种形制

2.碾玉装

此彩画的特色是以青

绿两色的冷色调为主色，

其构件缘道和身内花纹均

用青绿两色叠晕，用深青

和大绿剔地，将朱色排除

在主色之外。

宋《营造法式》彩画作

二、《营造法式》中彩画的五种形制

2.碾玉装

宋《营造法式》彩画作

二、《营造法式》中彩画的五种形制

2.碾玉装

宋《营造法式》彩画作

宋《营造法式》彩画作

二、《营造法式》中彩画的五种形制

比例尺：

假定用三等材

2.

1.棋眼壁盅海石梧革，阐额入柱處作雨瓣如意頭(合蝉驾尾);柱頭及聊作五彩路(班子),柱身碾玉裂，违海石擂華内問六入属革科：橙作青红相問叠量莲孽。

2.柱颂及脚作碾玉装，蓝细解(淨地筛);柱身素缘：横作青最莲華。

1.

柱碾玉，

或間白盡，

或素绿。

柱頭用五彩锦。

[或只碾